1970年是黑澤電影出現重大轉折的一年。他不再只是單純地描繪入世的人道主義英雄，轉而關心亂世英雄的無力與悲涼。《電車狂》(Dodesukaden)為這個時期的代表作。這部電影拍於日本電影工業衰頹的時刻。僅僅二十八個工作天，《電車狂》呈現一個與先前作品截然不同的儉樸寫實的風格：在戰後東京這塊困頓的土地上，一個狂愛電車，痴妄當電車?#123;駛的少年小六仔，每天固定要在破落的家，堆積如山的垃圾旁，早晚模仿電車行駛，來回開兩趟。還有那對幻想美好生活的乞丐父子，每天揀著餐廳的剩菜，心裡卻幻想豪宅游泳池已經完工，冰冷的現實、苦澀的幻想，貧民窟上演著工業社會中，瑣瑣碎碎的卑微片段。也許你不知道，拍完這部電影之後，黑澤明居然試圖割腕自殺，幸好平安獲救了。《電車狂》之後，接下來是兩部震撼世界影壇的歷史劇。對黑澤明而言，歷史劇比較能用客觀分析的哲學立場，透過拉開距離求索思想的基?#123;。《影武者》(Kagemusha)表達的是《武士不再》的悲涼。當武士只剩下影子，就算有作英雄的意願，也是大勢已去。影子只能追逐英雄死亡的認同足跡，讓自己無聲無息的犧牲，沒人紀念、毫無意義的消逝於必敗之戰裡。《亂》(Ran)更企圖說明，亂世下堅持作英雄的荒謬。瘋子才是亂世中最幸福的人。越是想堅持義理與真眨?绞秋柦涬x亂痛苦、甚至死的荒謬。亂世中，隱世智者之禪意才有安寧。這就是電影《夢》(Dreams)的主題。1998年拍攝的《夢》由八個小段組成。最後一段《水車村》，村裡的人過著最簡樸的生活，體認到自己是大自然的一部份，於是每個人都很長壽，反觀生活在都市的人們發明了自以為了不起的|西，卻不知已對自然世界造成極大的傷害。夢，直指人背叛自然、人製造戰爭，人唯一的出路，只剩下尋訪夢中的桃花源─水車村。1991年跨國合作找來李察基爾拍了《八月狂想曲》(Hachigatsu no kyoshikyoku)至1998年初完成大部份《黑之雨》之劇本，未料卻一病不起，由嫡傳子弟小泉接掌。
