香港流行乐坛二十五年

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香港流行乐坛二十五年

一、香港当代流行歌的创始
二、电视剧歌曲风行的时代
三、谭张争霸将香港乐坛带至全盛时期
四、从谭张时代走进九十年代
五、四大天王统治九十年代乐坛
六、九十年代的女歌手之争
七、造星运动的肆蔓引致香港歌坛式微
后记

序

    香港真正意义上的流行歌发展至今已有二十多年，其中涌现出一批著名的巨星，推
出过大量哙炙人口的名曲，影响着一代又一代成长中青少年。如果你看见过一些四、五
十岁的妇女便如当年少女时一般尖叫着观看自己当年的偶像如许冠杰、罗文的演唱，对
香港乐坛的历史会有更深一些的感性认识。烛光不才，想就本人所认识的范围内为香港
乐坛写一个小传，希望帮助只懂得有限几年香港音乐的弟弟妹妹提高一下认识^_^。其
实最近的五年是香港乐坛史上最差的五年。

     所有的资料都是从烛光个人搜集、记忆中来的，难免有一些错误、谬误或考虑不
周之处，欢迎大家前来指正并参与讨论！文中所提到的大部分歌曲已为本站所收录，并
已分别做好链接。

    七十年代中期以前的香港乐坛，是一个“外来语言”统治的年代，国语歌和英语歌
占主导地位，民族小调和英美式流行曲大行其道。出现的用本地话粤语演唱的歌曲多由
粤剧腔改编而成。而真正意义上的当代流行乐的兴起，得从温拿乐队和许冠杰说起：



一、香港当代流行歌的创始

温拿五虎 温拿乐队(Wynners)的前身Losers乐队在失败的尝试后解体，几名Losers的成
员认为乐队名称不祥(失败者)，改名“胜利者”并邀阿B(钟镇涛)加盟，成立温拿乐
队。温拿乐队一开始也是以演唱英语歌为主，代表作为《L-O-V-E love》、《Sha La
La》。后来以英美流行曲的风格为基础填上粤语歌词，唱起粤语歌。《钟意就钟意》、
《玩吓啦》等红遍香江。他们以青春、前卫(比如喇叭裤，齐肩发)的造型赢得了年轻人
的纷纷仿效，一时间“夹BAND”（组建乐队）成为流行的新鲜事物。温拿的崛起标志着
香港乐坛有了属于自己的流行歌，属于自己的偶像，他们深刻地影响着七十年代中后期
的一代香港年轻人。1978年温拿乐队宣布解散，其成员各自发展，并相约每五年再聚一
次发行一张大碟。他们实现了诺言，其中1988年即解散十周年之时推出的专辑最有影
响，《千载不变》打入当年的十大金曲。单飞后的温拿成员在香港演艺界获得了不可思
议的成功：谭咏麟成为香港乐坛第一人；而温拿的主音歌手钟镇涛也走红歌影两栖；彭
建新虽成就不如上两位，但以其独特的乡村风格也在乐坛获得一定的地位；陈友则在电
影界成名，从演员到执导都颇有成就；只有叶志强较少继续在演艺界露面。

许冠杰 许冠杰被誉为香港当代流行歌的鼻祖，他创造的以香港口语演绎法开创了香港
本地歌曲的新纪元，对粤语歌的推行所起的作用是决定性的。许冠杰早年组过乐队，唱
过英文歌，并随其兄许冠文一起主持过电视节目。许氏兄弟的电影在七十年代中后期至
八十年代初红极一时，票房屡创新高，《最佳拍档》至今仍保持香港电影观看人数的纪
录。许冠杰1974年推出的首张粤语专辑《鬼马双星》揭开了香港当代流行乐坛的序幕，
1976年“买到要抢”的经典大碟《半斤八两》标志香港粤语流行歌的市场正式形成。许
冠杰是一位音乐奇才，他的作品能收能放，挥洒自如。他创作并演唱的歌曲可清楚地分
为俚、雅两类，尤以前者意义重大。这些以粤语白话创作的歌曲嘻笑怒骂，站在普通人
民的立场褒贬时事，用语风趣幽默，受到前所未有的欢迎。如《半斤八两》借打工仔之
口道出社会低层人民的艰苦，《十个女仔》则尖锐地对片面追求时髦、唯利是顾的女孩
进行讽刺，《加价热潮》更是直接对物价飞涨宣泄不满，《学生哥》正面对学生进行劝
喻，要求他们用心向学，《揾野做》以一则寓言式故事从正反两方面劝说世人应自食其
力、努力奋斗。而他以文艺腔创作的歌曲则承袭我国古典诗词风格，因而诗味十足，每
个歌词都是一阙小诗，令人爱不释手。《梨涡浅笑》、《夜半轻私语》深得宋代婉约词
风韵，《铁塔凌云》（其兄许冠文作词）是一阙爱港名作，《浪子心声》和《天才白痴
往日情》的中老庄思想用典雅文字和温婉曲调演绎，真令人惊叹流行歌的发展的空间之
大。据说东南亚某公司曾向许冠杰购买《天才白痴梦》几句歌词的版权作广告之用，每
一字付元一千。许冠杰是缔造当代香港流行歌的最大功臣，也是这个流行乐坛的第一位
天皇巨星，许多后辈歌手都自称是在阿SAM的歌声中长大的，视阿SAM为偶像。在许冠杰
的影响下，大批歌手转而唱起粤语流行歌，同时另有一批新秀崛起，香港乐坛的春天正
在到来……



二、电视剧歌曲风行的时代

    七十年代中后期到八十年代中期，是香港电视剧的黄金时代，香港最经典的电视剧
绝大多数是在这期间拍摄的。电视剧的风行捧红了一大批演员，象周润发、郑少秋、汪
明荃、无线五虎将等，成为了香港演艺界举足轻重的人物。而随着电视剧的的红火，它
们的主题曲和插曲迅速传遍了大街小巷，成为最流行的曲种，一批著名的歌星就是在唱
电视歌曲中走红的。而相信国内大多数朋友和区区在下一样，正是通过这些电视剧了解
和熟悉香港的人情风俗，以及由此开始接触粤语歌曲的。

郑少秋 郑少秋以其正气、英俊的形象在电视剧中一直扮演各种英雄和侠客。他在歌曲
的代表作是电视剧《楚留香》、《倚天屠龙记》、《轮流转》等的同名主题曲，他不仅
是那段时期最红的影星之一，也是最具影响力的歌星之一。直到九十年代，他仍以《笑
看风云》、《岁月无情》等优秀电视歌曲继续他在歌坛的长青树地位。粤语中有一个词
叫“劲秋”（意即非常厉害，有人写作“劲抽”），据说便是典出郑少秋：因他以“劲
秋”来命名自己的演唱会而广为流传。

汪明荃 汪明荃也是一名当红影星，她在电视界的代表作是《京华春梦》、《万水千山
总是情》，这两部电视剧的同名主题曲同时也是汪明荃歌曲的代表作。汪明荃在香港演
艺界被尊称为“阿姐”，是与她的资历分不开的。和郑少秋一样，她也是以演老粤语片
出身，历经了香港艺坛的风云变换。汪明荃现在是全国政协委员，她也经常以节目主持
人（香港称“司仪”）的身份出现在艺坛内外各大活动中。

关正杰 关正杰的身份没前两位那么显赫，一个主要的原因是因为他并不演戏。但他是
这个时代中最重要的歌手之一，是乐坛颁奖礼上的常客。他的代表作是电视剧《天龙八
部》的两首主题歌《万水千山纵横》、《两忘烟水里》和《天籁…星河传说》（记不清
这首歌是哪部电视剧的主题歌了）及《大地恩情》等。在谭咏麟走红之后，关正杰开始
淡出歌坛。

叶振棠 叶振棠最为国内人熟悉的是他是《霍元甲》主题歌《万里长城永不倒》的主唱
者。相对于关正杰，他的歌手生涯要长得多，近年他演唱了亚视几部重头戏的主题曲，
重新活跃起来。他的代表作还有《苏乞儿》的主题歌《忘尽心中情》及《戏剧人生》的
同名主题曲。

叶丽仪 《上海滩》的神奇走红帮助叶丽仪在香港乐坛成为最受欢迎的歌手之一，在当
时也是一位阿姐级人物。但她的其它代表作并不多，《黑女侠木兰花》和《笑傲江湖》
比较有名。

张德兰 张德兰是童星出身，初名张圆圆。代表有《神雕侠侣》的插曲《情义两心
坚》、《何日再相见》，如《相识也是缘份》、《愿君心记取》、《网中人》、《鸡公
仔》也是著名作品。她与汪明荃、沈殿霞、王爱明并称当时艺坛的四朵金花。张德兰擅
长抒情小调，她是八十年代初最受欢迎的女歌手之一。

罗文 把罗文归到这一类中也许是不对的，他并不是只唱电视歌曲，其它类型的歌他也
有不少代表作。但他的电视歌曲在香港乐坛中却占有重要的地位。《小李飞刀》现在看
来仍然是香港乐坛最经典的歌曲之一，据说当时香港艺人到东南亚演出一定要唱这首
歌。罗文与甄妮合唱的《射雕英雄传》主题歌《铁血丹心》和《世间始终你好》也是著
名的经典名曲。罗文的歌路非常阔，他的歌喉适应性也很强，象《激光中》这样轻佻的
极品和《几许风雨》这样励志的杰作，他一样演绎得丝丝入扣。罗文是香港乐坛二十几
年来一位重量级的巨星，较早期的代表作如《好歌献给你》在当时是一种较为前卫的风
格。九十年代中期罗文一度重出歌坛，凭《坏情人》和《孔子曰》得到世人的认可。

甄妮 甄妮与罗文有不少共同之处，他们不是专唱电视歌曲的歌手，但他们所唱的电视
歌曲在香港乐坛却有着举足轻重的地位，他们合唱的《射雕英雄传》非常经典。甄妮其
它的电视歌曲代表作有《春月弯刀》、《东方之珠》等。甄妮她与同时代大多数歌星不
同的是她能唱纯正的国语歌和英语歌，《海上花》、《鲁冰花》是其代表作。粤语歌方
面的代表作有《再度孤独》、《梦想号黄包车》、《明日话今天》等。

除上述的主要歌星外，另外还有一些二线歌手演唱的重要歌曲不可不提。如雷安娜的
《旧梦不须记》、柳影虹的《换到千般恨》、鲍翠薇的《梦里几分哀》、陈洁灵的《今
晚夜》等都是极其经典的作品。那个时期的电视剧主题歌几乎是出一首红一首，质量相
当高，现在来听仍可久久回味。

这个时代的其他重要歌星

林子祥 林子祥见证了整个香港乐坛的发展，他早年是唱英文歌的，改唱粤语歌后走的
是民族风格的路子，《千枝针剌在心》、《在水中央》带有明显的古典小调味道，而他
创作的另一类歌如《爱到发烧》、《阿LAM日记》则走了另一个极端，是完全的西洋风
格。后一风格曾被认为是林子祥的代表，是喝过洋墨水者的形象。阿LAM的另一些著名
作品如《真的汉子》、《敢爱敢做》、《男儿当自强》则充分展示了他的超人的歌喉。
在谭、张争霸的时代，林子祥仍然牢牢把住他在歌坛巨星的地位，显示出不俗的实力。


徐小凤 徐小凤是真正的“前流行歌年代”的歌星。在粤语歌流行之前，她是唱国语歌
的。七十年代的《卖汤圆》、《叉烧包》等歌曲的风格显然与当代所谓的流行歌不同，
那个时候她已经是一位非常走红的著名歌星了。七十年代末，徐小凤顺应潮流唱起了粤
语歌，《随想曲》、《风的季节》、《星星问》、《风雨同路》等是其代表作。徐小凤
以其雍贵大方的形象在香港歌坛独树一格，是一颗长青的巨星。92年她举行的告别演唱
会连开43场，创下香港乐坛的纪录。

区瑞强 区瑞强以其独特的田园气息在香港乐坛中独树一格，《陌上归人》、《渔火闪
闪》是其代表作。区瑞强也许不曾大红大紫过，但他独特的风格还是在香港乐坛留下深
刻的印记。

蔡枫华 蔡枫华的《倩影》、《绝对空虚》是乐坛的经典名曲。他在香港乐坛的地位也
许并不十分显赫，但却是一位不得不提的重要歌手。不久前他又重出江湖，不过这次带
来的尽是不利传闻。



三、谭张争霸将香港乐坛带至全盛时期

    所谓谭（咏麟）、张（国荣）争霸，其实是一个张国荣追赶谭咏麟的游戏，谭咏麟
在强劲对手面前一直保持领先的位置。两人的歌迷势成水火，互骂甚至互殴的冲突不时
出现。最过份的事件是谭的歌迷划花了张国荣的爱车并留下“张国荣死于爱滋病”的恶
毒辱骂。如此过份的做法使两人不堪重负，谭咏麟88年初在1987年度香港十大中文金曲
颁奖典礼宣布不再领奖，他的歌迷为自己实在太过火的行为付出了代价，即使他们一再
哭求着“唔好……”亦无济于事。在谭咏麟退出之后，张国荣在没有对手的情况下轻取
88、89两届最受欢迎男歌手后，身心疲惫而又索然无味地宣布告别演艺圈（但后来他复
出拍戏，之后更是复出歌坛）。偶像的魅力在这段时期显现无遗，香港乐坛进入了一个
火热的年代。谭张至高无上的位置在一定程度上压抑了其他歌手冒头的机会，但有实力
的歌手仍然不断地加入战团，形成一个竞争残酷而激烈的精彩的场面，香港乐坛由而进
入了全盛时期。

陈百强 陈百强可能是香港乐坛第一位偶像派的歌手，早于1978年便推出了他的首张个
人专辑《眼泪为你流》，他以其俊朗的外表的贵族式的风度征服了大批的歌迷。陈百强
是一位出色的创作歌手，他笔下的作品如《眼泪为你流》、《偏偏喜欢你》至今仍是卡
拉OK厅常见的曲目。他的其它代表作有《今宵多珍重》、《深爱着你》、《烟雨凄
迷》、《一生何求》等。在八十年代，陈百强长期被压在谭、张的阴影下，这对心高气
傲的他心理有些难以接受，尽管他也一直在推出精彩的作品。在谭咏麟和张国荣先后退
出（或淡出）歌坛之后，陈百强并没有得到更大的发展空间，张学友和刘德华的崛起结
束了他的梦想。1992年5月陈百强服药不慎昏迷入院，一年半之后不治。陈百强的歌路
历程充分显示了商业歌坛的残酷性，他紫色的梦想没有得到充分的实现；但他又是幸运
的，毕竟他已充分展示了自己的才华，并获得了广泛的认可和赞赏。

谭咏麟 谭咏麟在1984年十大劲歌金曲四个季度40首季选歌曲中一人便不可思议地占有
10首，并在年终席卷了几乎所有的大奖，不可动摇地确立了他乐坛第一人的地位。这也
同时宣布香港乐坛进入了一个全新的时代。谭咏麟早年是温拿乐队（Wynners）的主音
歌手之一，温拿散伙后阿伦在1978年推出自己首张个人专辑《反斗星》，反映良好。随
后的几年里他推出了数张颇受欢迎的大碟，《想将来》、《迟来的春天》、《雨丝情
愁》、《天边一只雁》等是那个时期的代表作，受到普遍好评。84年谭咏麟的两张大碟
《雾之恋》和《爱的根源》获得不可思议的成功，尤其后者可能是香港乐坛二十多年来
最出色的专辑，《爱的根源》、《爱在深秋》、《夏日寒风》等多首名曲风行天下。之
后的近十年中，他推出中每一张专辑都是令人爱不释手的珍品，销量屡创新高。当中的
名曲更是多不胜数，象《爱情陷阱》、《雨夜的浪漫》、《朋友》、《无言感激》、
《Don't Say Goodbye》等等都是香港乐坛的经典名曲。即使在退出颁奖典礼之后仍推
出大量如《半梦半醒》、《水中花》、《一生中最爱》这样的名曲。1994年之后，受歌
坛大势影响，阿伦唱片的质量有所下降。谭咏麟推出的可列为经典的歌曲应该是所有香
港歌手中数量最多、质量也最好的，是后辈歌手难以逾越的高山。阿伦在事业的颠峰状
态宣布不再领奖，在香港乐坛开了一个先例，从此之后他可以在小得多的压力之下继续
自己心爱的事业，不失为一个妙计。去年处于极佳状态的黎明便效法阿伦，宣布不再领
奖。谭咏麟以开朗、乐观的形象感染着演艺界的后起之秀，他声称自己“年年25岁”，
永远以年轻人的心态工作。张学友、刘德华等人在成长的过程中都曾得到过谭咏麟大力
的帮助。

张国荣 张国荣早于1979年便推出自己首张个人专辑，但之后的几年发展不太如意，歌
曲只有《一片痴》、《风继续吹》有点知名度。1984年，张国荣凭《MONICA》一炮走
红，以其英俊潇洒、青春活力而又有些前卫的形象，成为众多少男少女醉心的偶像，据
称他微笑的双眼会“电”人。《MONICA》可能是香港第一首登上大雅之堂的舞曲。在此
之后，张国荣充分展示了他的偶像魅力，深情款款如《共同渡过》、《无需要太多》，
狂野奔放如《无心睡眠》、《黑色午夜》，傲慢不羁如《不羁的风》、《贴身》、《拒
绝再玩》等收放自如，而一些非情歌名作象《有谁共鸣》、《当年情》、《沉默是金》
更是哙炙人口，令人回味不已。如果说谭咏麟是代表“正统”的话，那张国荣就显得有
些另类，他的专辑中“不正经”歌占了很大比例，热辣辣的劲舞是他有别在同时代其他
歌手的标志，而他的一些相当轻佻、颇具挑逗性的歌曲是其他人不太敢唱的，如
《H2O》、《HOT SUMMER》等。可能和这方面的原因有一定的关系，张国荣在与谭咏麟
竞争中总在落在下风，似乎行内人更认同阿伦。在1987年，张国荣露出赶上谭咏麟的迹
象，他的大碟《Summer Romance》击败谭咏麟两张著名专辑《墙上的肖像》和《再见吧
?!浪漫》成为当年最佳大碟，主打歌《无心睡眠》挤掉阿伦的《Don't Say GoodBye》
当选十大劲歌金曲的金曲金奖，不过阿伦分别有两首和三首歌入选十大中文金曲和十大
劲歌金曲，而张国荣都是只有一首《无心睡眠》。谭咏麟不再领奖使两人激烈的竞争就
此被腰斩，张国荣因而在88年火了一把后进取心渐消，于1989年举行了全球巡回演唱会
后宣布退隐。但不久之后他便复出影坛，拍了一系列经典的影片，1993年更是复出歌
坛。

梅艳芳 在谭张在为最受欢迎男歌手进行贴身角逐的时候，梅艳芳牢牢占据着女歌手的
第一把交椅。1983年，梅艳芳凭借日本电视剧《赤的疑惑》（即《血疑》）的主题曲
《赤的疑惑》一鸣惊人，进入最受欢迎的歌星行列，次年推出的名曲《似水流年》将她
送到最受欢迎女歌手的位置。梅艳芳在香港乐坛有“百变梅艳芳”之称，或纯真少女
（《蔓珠莎华》）、或落寞怨妇（《似火探戈》、《梦幻的拥抱》）、或妖冶艳女
（《妖女》、《爱将》）、或渴望爱抚的女郎（《坏女孩》、《烈焰红唇》）、或心将
枯死的弃妇（《似是故人来》、《伤心教堂》）、或假装矜持的少女（《将冰山劈
开》、《淑女》）……她不断地变换形象，每个形象都有独特舞台造型，令人印象深
刻，她独特的声线和舞姿也别具魅力。可以说每当她推出新歌，人们都可以看到一个全
新模样的梅艳芳。张国荣宣布退隐之后，不到三十岁的梅艳芳也宣布退出。这曾引起当
时正渐入佳境的叶倩文的抗议：阿梅比我年纪还小，她都退了我可怎么办？不过和好友
张国荣一样，不久之后她又复出了。

钟镇涛 在温拿乐队的队友谭咏麟在乐坛咤吒风云的时候，钟镇涛也没闲着，他一边拍
戏一边唱歌，是那个时期最忙的明星之一。作为一个创作歌手，钟镇涛多数主要作品出
自自己笔下，《要是有缘》、《不可以不想你》、《只要你过得比我好》是他的得意之
作，快歌三部曲《泪之旅》、《香肠蚊帐机关枪》、《非洲黑森林写真集一日游》更是
使他成为本地快歌创作的一位快枪手。改篇歌曲《让一切随风》、《闪闪星辰》也是他
的代表作。

陈慧娴 陈慧娴走红于八十年代后期，以小家碧玉的乖乖女形象和甜美的声线赢得认
可，她的标志是永远头戴一顶可爱的帽子。当时陈慧娴被认为是极具巨星潜力的新晋歌
手。《傻女》、《人生何处不相逢》、《夜机》、《逝去的诺言》等是其代表作。1989
年陈慧娴迫于家人压力（或称是感情挫折），出人意料地宣布暂停其歌手生涯，赴加拿
大留学，其告别曲《千千阙歌》红极一时。1992年，陈慧娴在加拿大完成了她与宝丽金
唱片公司合约中遗留的一张唱片《归来吧》，《飘雪》、《红茶馆》等歌迅速流行起
来。这个专辑的极受欢迎鼓励了陈慧娴在歌坛继续发展的信心，留学归来后她迅速投入
乐坛，但其时乐坛领班人的位置已满，陈慧娴虽仍很受欢迎但已找不到巨星的感觉。

吕方 歌唱大赛出身的吕方1985年推出首张个人专辑，并一炮打响，《听不到的说话》
在谭张争雄的高潮期入选年度十大，同时崛起的还有张学友。吕、张两人当时同起并
进，齐名一时。但吕方时运不及张学友，多年在乐坛沉浮就是抢不到一线歌手的位置，
属于那种时有好歌推出但影响力却一般的歌手。他的代表作有《每段路》、《同是寂寞
人》、《你令我快乐过》、《流浪花》等。

1989年张国荣、梅艳芳、林子祥以及陈慧娴的退出是香港乐坛一条清晰的分界，巨星的
退隐使乐坛好似一下丢了主心骨。不过新的偶像很快就被找到，经过两年的“磨合”，
香港乐坛进入了另一个高潮……



四、从谭张时代走进九十年代

87、88年的夹BAND热潮

继七十年代后，从87年起香港突然掀起一股夹BAND热潮，一批乐队横空出世，给香港乐
坛带来新的空气的新的冲击。其中的佼佼者逐渐成长为香港乐坛的中坚力量。


RAIDAS 对RAIDAS乐队不少人可能已不太记得了，在1987年火了一把之后他们便沉寂下
来，乐队不久解散。对这个乐队我没有太多的认识，他们87年的专辑《传说》风头一时
无两，著名作品有《别人的歌》、《倾心》、《吸烟的女人》。

达明一派 相比于RAIDAS，达明一派更为人所熟知。虽然他们在开始阶段与RAIDAS的较
量中不占优势，但较为持久的努力使他们的作品流传更为久远，影响也更大。1987年的
名作《石头记》使香港乐坛记下了这两个放荡不羁的年轻人，刘以达和黄耀明都是才华
横溢的音乐创作人，他们把对现实的不满在他们的作品中充分地发泄出来，这使他们的
作品笼罩着一层浓浓的灰色，虚无主义色彩非常浓重。在他们的代表作如《石头记》、
《天问》、《禁色》、《今夜星光灿烂》、《十个救火少年》等中显露无遗。他们消极
思想稍淡的作品屈指可数，《你还爱我吗》是其中最出色的。1990年刘以达与黄耀明志
向不合分手，两人各自发展。但1997年两人又重新携手，达明一派再次出世，如《每日
一禁果》之类沿袭了达明一贯的风格，赢得认可。

BEYOND BEYOND乐队的影响更为深远，至今仍是不少人心中的最爱。BEYOND走的是摇滚
的路子，与RAIDAS、达明一派这样仅由两个创作人便可组成的乐队相比，BEYOND是传统
意义上的真正乐队。BEYOND的作品虽也直面现实，但与达明一派的几近颓废相比，有更
积极的意义，他们的作品面向更广泛的题材。象《大地》的怀念故乡和《真的爱你》的
赞颂母爱之类是“正统”的题材，与摇滚乐一贯的反叛有些出入，BEYOND也给一些摇滚
发烧友指为“摇滚的叛徒”。但BEYOND的另一些作品的深刻思想意义是香港乐坛绝无仅
有的，《光辉岁月》呼吁消除种族隔阂、《AMANI》指责战火的残酷并憧憬和平的前
景、《俾面派对》则直露对无谓应酬的不胜其烦、《海阔天空》直抒热爱自由的胸怀，
其它如《岁月无声》、《长城》、《逝去日子》、《喜欢你》等也是BEYOND的代表作
品。1993年6月，BEYOND的主要创作人兼主音歌手黄家驹在日本做电视节目时严重跌
伤，一周后在香港去世。黄家驹的英年早逝使BEYOND乐队失去主心骨，之后乐队其他三
人黄家强、黄贯中和叶世荣虽然继续在香港乐坛打拼，但其作品质量已明显不及从前。

草蜢 与以上几支乐队有着根本的不同，草蜢更趋于偶像派。由师从于梅艳芳的三个大
男孩蔡一智、蔡一杰兄弟和苏志威组成的草蜢乐队以青春的舞步取胜，很快成为很多少
男少女的偶像，人气甚至高于更为行内人看好的BEYOND，与同时期台湾著名的三人组合
小虎队相映并辉。草蜢早期较少自己创作，作品主要改篇于日本歌曲，如其最受欢迎的
作品《失恋》、《半点心》、《LONELY》、《红唇的吻》、《忘情森巴舞》等等都是，
被称为“日本仔”；后期则以蔡一智创作的作品为主，代表作有《我们都是这样失恋
的》、《怎么天生不是女人》。草蜢的国语歌如《宝贝对不起》、《暗恋的代价》等也
很有名。

太极 太极是同时期冒出的另一支优秀乐队，不过我对其了解也不是太多。他们也于87
年崛起，随后近十年间一直在香港乐坛沉浮，虽未获得过太多的荣誉但也赢得广泛的承
认。代表作有《留住我吧》、《每一句说话》、《全人类高歌》、《CRYSTAL》、《顶
天立地》等。


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除了乐队，在八十年代后期还冒出许多颇有前途的歌手，他们受到高度的重视，也相当
受欢迎。不过在四大天王确立了乐坛地位之后，他们都大受影响，在香港乐坛的地位都
或快或慢地滑落……

李克勤 在李克勤刚冒头之时，谭咏麟和张国荣不约而同地将其点为自己的接班人，但
克勤本人的偶像是谭咏麟，他的声线也在一定程度上接近阿伦，当其时是甚受欢迎的学
生情人。李克勤籍88年的大碟《夏日之神话》成名，89年的名曲《一生不变》使他成为
万众瞩目的新秀，在张国荣等巨星引退之后被寄予厚望。而这段时期他的代表作品如
《夏日之神话》、《大会堂演奏厅》、《深深深》、《月半小夜曲》等名曲都体现了克
勤较为高超的唱功。不过随后克勤并没有如人们希望的那样高歌猛进，而是长期徘徊在
高不成低不就的状态，他是四大天王的最大牺牲品。在九十年代前半段，李克勤仍是香
港乐坛不可或缺的重要角色，如《一千零一夜》、《眷恋》、《破晓时分》、《红
日》、《护花使者》、《回首》、《为你流泪》等都是喧挠一时的名曲。在当过一段时
间节目主持人之后，现在李克勤仍活跃在乐坛。

王杰 王杰是另一位具备巨星潜力的创作歌手，以孤傲的流浪歌手形象独树一帜。台湾
出生、香港长大的王杰把演艺事业的大本营放在台湾，因而对粤语歌着力较少。1992年
四大天王势头正猛之时王杰决定退出角逐，全力转入国语歌市场，所以王杰的香港歌坛
的地位并不太高。他的粤语歌都是改篇自其国语原版，代表作有《谁明浪子心》、《几
分伤心几分痴》、《人在风雨中》、《封锁我一生》等。

关淑怡 关淑怡与王杰一样同冒起于1989年，当年她的名曲《难得有情人》是卡拉OK厅
最热门的作品，另一首名曲《星空下的恋人》也红极一时。由此关淑怡在当时顶尖女歌
手贫乏的香港乐坛很快走红，在梅艳芳、陈慧娴退出之后锋芒直逼叶倩文、林忆莲。但
关淑怡随后再没推出过多少著名作品，渐渐淡出。她的其它代表作还有《爱恨缠绵》、
《制造迷梦》、《一切也愿意》。

杜德伟 杜德伟也成名于80年代后期，是当时香港乐坛第一“舞男”，在舞台能跳出一
些其他人较难跳出的舞步。早期代表作有《夜半一点钟》、《天生喜欢你》、《忘情
号》、《信自己》、《给我吧》等。在四大天王形成之后，杜德伟在香港找不到更多的
发展空间，转向唱国语歌甚至英语歌。

邝美云 以港姐身份进入歌坛可算一个特例。邝美云虽然没有大红大紫过，但仍是八十
年代后期至九十年代初香港乐坛的一个重要歌手。出众的外貌和身材决定了她走的是一
条性感的路子。代表作有《未曾深爱已无情》、《再坐一会》、《冰冻的女人》、《堆
积情感》等。

温兆伦 作为一名电视剧明星，温兆伦可能更为人知。温兆伦是八十年代末至九十年代
初无线电视台的当家小生，主演了该时期多数的重头戏。该电视台调查显示，无线在最
受欢迎的十部电视剧有四部是温兆伦主演的，而且都名列前茅。温兆伦的歌曲主要来自
这些电视剧的主题曲，代表作有《没有你之后》、《从未试过拥有》、《随缘》、《投
入生命》等。

黄凯芹 电台DJ出身的黄凯芹是一位出色的创作歌手，出版过文集、诗集，但在当时创
作歌手已成珍稀动物的香港歌坛始终找不到自己的位置。黄凯芹有着很好文学根基，他
填的词总透出淡淡的书卷气。他创作的代表作有《伤感的恋人》、《情深缘浅》、《请
你回来》、《MY BABY》等，非自创歌曲中也有一些著名作品，如《青葱岁月》、《晚
秋》、《伤尽我心的说话》等。在偶像明星横行的时代，有实力但却缺乏宣传的书生黄
凯芹象一个幕后制作人一般不太为人熟知。



五、四大天王统治九十年代乐坛

    在张国荣、林子祥、梅艳芳退出乐坛之后，香港乐坛突然发现自己进入了一个无巨
星的时代。1990年刘德华、张学友、李克勤在角逐中占得先机，1991年黎明的火箭式走
红使他与张学友、刘德华一起在年终的颁奖典礼上风光无限，三人被称为“三剑客”。
但这个称号产生不到半年便告夭折，1992年郭富城以令人瞠目结舌的速度抢到歌坛最前
列的位置，一家媒体戏诌式地将这四人比作神话传说中的四大天王，没想就此广泛传
开，“四大天王”正式确立。这意味着这四个人已被公认为香港歌坛新的领班人，在一
定程度上剥夺了其它歌手再度加入战团的机会。
    四大天王在整个九十年代在香港歌坛的地位牢不可破，他们推出专辑总能轻松地卖
个满堂红，他们推出的歌曲总能轻易打上排行榜榜首，他们瓜分了九十年代香港各大乐
坛颁奖典礼绝大部分的大奖，而他们也总是轻易地击败一批批的挑战者从而更进一步地
奠定自己的位置。可以说，九十年代是四大天王的年代，但在九十年代后期由于大势影
响，他们的歌曲质量都不同程度地有所下降，显示出一些疲态。1999年底黎明在成绩斐
然之时突然宣布退出一切乐坛颁奖，随后张学友也表示附和。这可以看作是四大天王时
代的结束，后四大天王时代正式开始。

张学友 在四大天王中，张学友是第一个在歌坛站稳脚跟的。早于1985年谭、张争夺最
为火热之时，张学友甫出道便凭首张大碟《SMILE》青云直上，成为万众瞩目的新星，
主打歌《情已逝》打入当年十大。早年多首深情款款的情歌如《遥远的她》、《SMILE
AGAIN玛利亚》、《轻抚你的脸》、《AMOUR》、《月半弯》、《蓝雨》、《LINDA》、
《夕阳醉了》等使他成为名扬一时的“情歌王子”，其中87年的《太阳星辰》更是一举
夺得年度十大中文金曲第一名。1991年他的《每天爱你多一些》盘踞十来周排行榜冠
军，1992年的大碟《真情流露》狂卖八白金，牢牢地确立了他在香港歌坛的地位。张学
友唱歌非常投入，这使他的作品总能感人，他的唱功在四大天王中也是首屈一指的。与
三位著名的“靓仔”齐名，外表略逊一筹的张学友用实力说话。与其他三位天王拥有的
数以万计的忠心歌迷相比，张学友虽然专一地痴迷于他的歌迷不多，但他拥有更为广泛
的听众。九十年代学友的歌路没有太大的变化，代表作如《分手总要在雨天》、《还是
觉得你最好》、《只想一生跟你走》、《我等到花儿也谢了》、《离开以后》、《不老
的传说》等都是悱恻缠绵的情歌。在刘德华成功之后，张学友重新进军国语歌，结果也
大获成功，《吻别》、《祝福》等是其代表作。张学友在电影方面也成绩不俗，获取过
两次最佳男配角和影帝提名。1999年学友继成龙之后也获得世界杰出青年荣誉，这是对
他十多年在歌坛、影坛的惊人成绩最好的褒奖。同年，张学友经过两年的淡出“缓冲
期”之后，作出了与黎明一样的决定：退出乐坛颁奖典礼！显然这时去享受小两口的甜
蜜生活是令人羡慕，学友也该休息休息了。

刘德华 在张学友推出他的首张专辑的同时，刘德华也以当红电视明星身份推出他在歌
坛的处女作《只知道此刻爱你》，但反应平淡。随后的几年里，刘德华一直也在歌坛努
力奋斗，推出过如《情感的禁区》、《回到你身边》、《我恨我痴心》、《共你伤心
过》等很不错的歌，但一直没有得到公众的承认。直到张国荣等引退后的1990年，正在
影坛红得发紫的华仔凭当年两张专辑《可不可以》、《再会了》的出色表现火速窜红，
一举摘走当年最受欢迎男歌手大奖。在九十年代上半期，刘德华在香港歌坛的地位不可
撼动，期间如《一起走过的日子》、《爱不完》、《长夜多浪漫》、《真我的风采》、
《谢谢你的爱》、《谁人知》等都是香港乐坛非常经典的名曲。九十年代后期华仔的粤
语歌质量有所下降，主要作品有《情未鸟》、《你是我的女人》。刘德华是香港歌手成
功打入国语歌市场的第一人，他的国语歌代表作《如果你是我的传说》、《我和我追逐
的梦》、《忘情水》、《真永远》、《相思成灾》、《中国人》、《孤星泪》、《笨小
孩》等名曲在华人的地方随处都可以听到。从1990年起他十年来一直垄断着台湾十大最
受欢迎歌手第一名的奖项，在台湾、在中国大陆、在东南亚，他地位之祟高甚至超过其
大本营香港。之前香港的一流歌星如谭咏麟、张国荣、张学友、梅艳芳等都推出过国语
唱片，不过基本上都反应平平。香港歌手唱国语歌且取得如此辉煌的成功是从刘德华开
始的，此后几乎所有的香港歌手都在国语歌方面取得一定的成功。刘德华对工作的认真
态度在香港艺坛有口皆碑，这是他持续20年一直是香港艺坛最耀眼人物之一的最主要原
因，是后晋艺员的瞻仰的榜样。现在刘德华仍然是香港艺坛不可或缺的一员。

黎明 歌唱大赛出身的黎明在艺坛的第一步却是从拍电视剧开始的。几年的沉寂后，
1990和1991年他担纲的两部重头戏《人在边缘》和《今生无悔》反响强烈，黎明以带点
叛逆的酷哥形象迅速成为万千少女醉心的偶像。同期他正式步入歌坛，《相逢在雨
中》、《如果这是情》、《人在边缘》、《对不起我爱你》、《今夜你会不会来》等歌
很快走红。尤其1991年他的第三张专辑《是爱是缘》获全年最佳销量，使黎明成为当时
最受欢迎的艺人之一。黎明是偶像派歌星的代表人物，这类歌星的特征是唱功虽然不是
十分突出，但外表过人，拥有大量非常忠心的歌迷。因此黎明遭到的喝采声与嘘声一样
的多，1991年他一次演唱代表作《对不起我爱你》时不慎走音更是给扣上“走慢音”的
帽子。不可否认黎明的唱功比之张学友是颇有不足，但他成名十年来他的进步却是非常
惊人的。黎明的歌坛生涯以《那有一天不想你》为界可划为明显不同的两段。早期他基
本以纯情少男形象出现，代表作还有《夏日倾情》、《我的亲爱》、《我爱ICHI
BAN》、《深秋的黎明》等；而后期的歌路大为开阔，形象开始多变起来。1994年他与
和记新干线合作的广告歌《那有一天不想你》取得超乎想象的成功，于是直到现在黎明
每推出的新歌几乎都是广告歌，带动了歌星拍广告的狂潮。从1994年到1999年他最后一
次出席乐坛颁奖礼，除95年的《一生最爱就是你》外，和记新干线的广告歌《那有一天
不想你》、《情深说话未曾讲》、《只要为我爱一天》、《我这样爱你》包办了当年度
各颁奖典礼大部分的年度最佳歌曲奖，即使最弱的《一生最爱就是你》也入选了年度十
大金曲。99年正当黎明表现极其出色，明显超出其他歌手之时，他突然宣布退出一切歌
坛颁奖典礼，希望以此避开压力和恶性的竞争。但在黎明的身边新闻又怎么可能间断呢
？

郭富城 1992郭富城以令人瞠目结舌的速度加入上年“三剑客”的行列，与上三人合称
四大天王。与刘德华一样也是艺员训练班出身的郭富城早年曾是无线电视台力捧的“十
小龙”之一，但电视剧走红的年代早已过去，电视台的重头戏都给梁朝伟、黄日华、万
梓良等占据，十人没有表现的机会，一直默默无闻。1990年郭富城偶然赴台湾拍摄一个
电单车广告，不料歪打正着，赢得一片采声。华星唱片公司见机与其签约，推出了三张
国语专辑，《对你爱不完》、《我是不是该安静地走开》、《我想偷偷对你说我爱
你》、《TELL ME WHY》等歌在台湾红极一时。于是1992年初郭富城回港推出一张精选
大碟《请把我的情感带回家》，结果这张唱片形成抢购热潮，郭富城人气急升，挤进
“天王”行列。郭富城与黎明一样给钉死在“偶像派”的板子上，尤其早期由于半路出
家，唱功不太成熟，被嘲为“鸭母声”。但成名后他在唱歌方面的进步一年一个台阶，
实力大为增强。在90年度上半期，城城一直是名附其实的“第四天王”，排名一直在其
他三位后面。但在95、96年其他三位天王显示出一些疲态之时，郭富城奋起直追，直至
97年从黎明手中抢得最受欢迎男歌手之位，四大天王第一次真正平起平坐。伴舞出身的
郭富城的舞技明显高于其他三位天王，这使他的代表歌曲以快歌为主。《第四晚心
情》、《狂野之城》、《铁幕诱惑》、《纯真传说》、《最激帝国》、《唱这歌》等造
型各异的劲歌热舞是城城得到今日地位最大本钱，而他的一些出色的慢歌也别具韵味，
其中佼佼者有《我为何让你走》、《没有你的爱》、《望乡》、《风里密码》、《爱的
呼唤》等。在学友、黎明退出的今天，郭富城应该有很大的机会来奠定其香港歌坛第一
人的地位，让我们拭目以待。



六、九十年代的女歌手之争

    在四大天王咤吒风云之时，即使是女歌手在他们的阴影下也发展艰难，能冒头的屈
指可数。一些颇具潜质的新星如黎瑞恩、汤宝如最终都未成大器，而排在歌坛最前列的
女歌星不外就这几个面孔……

叶倩文 不会说粤语、不懂中文的叶倩文于八十年代中期投身香港乐坛，被认为是一个
“鬼妹”。在“鬼佬”林子祥的帮助下，叶倩文神奇地获得成功。她早期唱歌是全凭注
音符号背下歌词，包括其红极一时的代表作《祝福》就是这样唱出来的。早期的《零时
十分》、《甜言蜜语》等歌打出了一片天地，1988年的名曲《祝福》被各大颁奖礼一致
推举为全年最佳金曲、1990年另一首名曲《焚心以火》也获得同样的荣誉，叶倩文在梅
艳芳隐退之后众望所归地连取五届最受欢迎女歌手奖。她的代表作还有《秋去秋来》、
《珍重》、《黎明不要来》、《愿死也为情》、《情人知己》等。1992年她的国语名曲
《潇洒走一回》唱到街知巷闻，是叶倩文歌坛生涯的高峰期，而她与林子祥合唱的多首
情歌如《选择》、《爱到分离仍是爱》也烩炙人口。1994年她与林子祥经过长时间的桃
色传闻后宣布正式结婚，随后叶倩文淡然退出娱乐圈。

林忆莲 对叶倩文地位构成最大威胁的是林忆莲。虽然行内人对忆莲的评价并不低于
SALLY，但也许是林忆莲长得不及叶倩文漂亮，她的人气值一直稍落下风。电台DJ出身
的林忆莲于84年推出首张专辑《爱情I don't know》，崭露头角，1987年的名曲《灰
色》使她挤身一流女歌手的行列。林忆莲能静能动，不过她早期的主要歌曲还是以洋溢
着青春活力的舞曲为主，如《一分钟都市一分钟恋爱》、《倾斜》、《烧》、《疯
了》、《醒醒》等。而另一些深情慢歌也体现出她的独特都市女性魅力，包括《前
尘》、《依然》、《激情》、《滴汗》等。1993年她与李宗盛结婚并因怀孕停唱达一年
半之久，当她重新回到香港乐坛时却发觉歌迷已将她忘了。于是林忆莲将注意转向国语
歌，《夜太黑》、《伤痕》、《铿锵玫瑰》等象她早期的作品《爱上一个不回家的人》
一样大受好评。

王菲 早期以艺名“王靖雯”出现的王菲在名成利就之后用回原名。她的成名作是1992
年的《容易受伤的女人》，这首歌在四大天王交火白热化之时悄然杀上各大排行榜榜首
并入选年终十大，王靖雯在歌坛几年的奋斗终获成果。这个时期她还是以比较正统的形
象出现，代表作还有《执迷不悔》、《季候风》、《爱与痛的边缘》等。1994年王菲歌
风大变，不仅舞台造型非常前卫，歌曲也表现出很强烈的随意性，甚至象《浮躁》这样
几乎没有歌词的光哼哼的歌也能获得认可。由此王菲人气更上一层楼，取代叶倩文成为
香港乃至东南亚最受欢迎的女歌星。王菲的声线非常突出，富有磁性，极易吸引人。她
在经历与窦唯的失败婚姻后重闯歌坛，仍然宝刀不老。代表作还有《梦中人》、《守
时》、《暖昧》等。北京出生的王菲国语歌也非常突出，代表作有《天空》、《棋
子》、《我愿意》等等。

彭羚 在歌坛沉浮多年的彭羚以1994年的《让我跟你走》走红，以高音的女歌手形象出
现。她在王菲生产而暂别歌坛时短暂占据了香港歌坛第一女歌手的位置，1996年初彭羚
结婚并淡出歌坛。代表作还有《仍然是最爱你》、《如梦初醒》、《夜风铃》、《小玩
意》等。

郑秀文 在九十年代中后期，能对王菲地位构成威胁的是郑秀文。郑秀文早期以乖乖女
形象出现，主要作品有《苦恋》、《Say U'll be mine》，但一直未能走红。1993年开
始她改走前卫路子，如《CHOTO等等》、《叮当》等劲歌热舞使她迅速窜红。1995年的
《舍不得你》使她成为最炙手可热的红星之一，随后的几年郑秀文稳步前进，地位一直
很稳固。代表作还有《放不低》、《小心女人》、《我们的主题曲》、《插曲》等。

周慧敏 唱歌出身的周慧敏是主持节目和拍电视剧起家的，她在歌坛的发展一直也比较
稳定，虽不是红得发紫的人物但也并不沉寂。周慧敏美少女的形象使她被誉为“玉女
派”的掌门人，甜美的外貌是最大的本钱。代表作有《天荒爱未老》、《如果你知我苦
衷》、《自作多情》、《感情的分礼》、《痴心换情深》、《自动自觉》等。97年周慧
敏突然宣布退出艺坛，据传是结婚去啦。“玉女派”的结局总是以结婚告终，如杨采
妮、黎姿等都是。

    在九十年代后期，香港歌坛涌现出的女歌星并不多。陈慧琳以模仿王菲起家，但到
现在她自己的风格还没形成；“玉女”梁咏琪给绯闻稍闹一闹便身价大跌，现在的艺人
形象还可真脆弱。



七、造星运动的肆蔓引致香港乐坛式微

    在四大天王横行之时，仍有一些新秀不断地发出挑战，陆续有近十人曾被封为“第
五天王”，但这些第五天王们没一个能持久，都红了一阵就沉寂下去，其中不少是很具
实力或潜质的。

刘锡明和张卫健  分别于1991年和1992年出道；当时都已主演了无线电视台数部电视剧
并开始走红；处女作《是缘是债是场梦》和《真真假假》都打上排行榜榜首（这非常难
能，尤其对于新人来说）；都被评为当年度最佳新人；首张及次张唱片都有白金销量。
这两位走势大好的新人，各自推出了几首流行了的歌曲后就销声匿迹。张卫健倒是还常
在电视上露面并于今年重出江湖，而刘锡明，大家似乎已经把他忘了。

台湾四小天王  这指台湾四名英俊少年林志颖、吴奇隆、苏有朋和金城武，他们都在台
湾成名后分别于92至93年间杀奔香江，其中尤以林志颖和吴奇隆走势最好，一度逼近四
大天王，吴奇隆还专门学习粤语并推出过粤语唱片且销量甚佳。但不久又分别退返台
湾，眼看即将掀起的一场风暴自然消亡。

许志安  许志安的名字从一开始两人刚冒头时的一首合唱歌《其实你心里有没有我》便
郑秀文粘在一起了，在遍地英俊小生的那个时候，许志安独特的歌喉另辟蹊径，慢慢走
红，他是除李克勤外被叫得最多的“第五天王”。许志安的发展一直还算顺利，没有大
的波折，现在还稳居一线歌手行列。

梁朝伟  梁朝伟早年是与刘德华、黄日华齐名电视界的五虎将之一，是八十年代后期香
港电视界的第一小生。他在电影方面也成就非凡，获过两次影帝和两次最佳男配角，最
近更荣登康城影帝宝座，是获此殊荣的第一位中国人。梁朝伟早已八十年代还在演电视
时便已推出过两张粤语唱片，但成绩不如人意－－与刘德华一样。1994年梁朝伟在台湾
推出一张国语唱片《一天一点爱恋》，以难看的前卫形象（穿鼻环、满面胡须、拖地长
裙。老实说看了多年他的演出，这种造型我十分的不接受）出人意表一举成功，并象郭
富城一样杀出香港，大获成功（对于这种“曲线成名”实在不知该如何解释）。但梁朝
伟不久后又沉寂了，去专心拍他的电影，据说最近他又想第三次出山。

郑伊健  郑伊健初出道时也是演电视剧，唱歌直到1996年初的《直至消失天与地》才闯
出名堂来，随后的《一个为你甘去蹈火海的人》红遍香江（此曲据说当时由于伊面拒绝
了无线电视台的一部新戏，而被踢出当年的十大金曲）。郑伊健在九十年代后半期是除
四大天王外最吃香的男星，但去年因“双琪夺面”事件声价暴跌，令人殊为婉惜。

    各类新星旧星均无法突破四大天王形成的“势力网”，而四大天王全力拼搏几年后
有所松懈，唱片质量有较为明显的下降，而接班人却迟迟未露端倪。这时却有一股暗流
正在进行蕴酿，走另一条路的造星运动不久大规模展开。
    造星运动的兴起，却须由四大天王说起，黎明和郭富城便是造星运动最成功的得意
之作。经过唱片公司一系列精心的形象包装，这两位英俊小生一洗前几年在电视界的失
意，迅速崛起成为万千少男少女的偶像，这两位是所谓“偶像派”的最初代表人物。之
后两人在牢固的基础下稳步发展和进步，实力日进，成就有目共睹。
    受此鼓舞，各大唱片调整战略，以忽视唱片质量的重大代价，全力投入新星的形象
包装。于是一批俊男美女粉墨登场，宣传攻势一浪强似一浪，在人们尚未明白是如何一
回事的时候，一位新的偶像已经成功诞生！这种势态在九十年代后几年几乎成为每一家
唱片公司推出新星的唯一手段（例外的不多，陈奕迅算一个，而苏永康早已八十年代末
便出道了）。其中典型的，以此君为最：

谢霆峰  谢霆峰出身明星世家，父母都是香港演艺界的著名人士，其父谢贤更是香港家
喻户晓的巨星级人马，诸多演艺界巨星如曾志伟、汪明荃是他的契爹契妈。1997年，谢
贤夫妇突然闹离婚，惊动众多传媒，随后事态扩大，愈演愈剧，一宗家庭纠纷成为举港
瞩目的事件。其间夫妇二人分别多次公开称赞其爱子谢霆峰，并称其为此事件的唯一受
害者（正常情况下确实如此），使谢霆峰成为一时新闻人物。次年初的十大中文金曲颁
奖典礼上，第一位上台表演的嘉宾便是这位长相俊秀的年轻人。随后不久，18岁的谢霆
峰正式推出自己的第一首打榜歌曲《坏习惯》，宣传铺天盖地而来，天天见报，一名全
新的偶像就此大功告成。唱片公司利用谢霆峰的家庭问题作铺垫（回头想来，我对离婚
事件的动机不由略感怀疑），充分利用其与娱乐界的非常关系，宣传工夫入丝入扣，令
人叫绝。不过借以冲锋的一系列歌曲都不是什么特别的好歌，似乎至今还没有能广泛流
行，人们记住的是唱歌的人而不是歌曲，这本身就是对这个乐坛最大讽刺。谢霆峰这几
年相当努力，不仅在电影界相当活跃，而歌曲不少是自己操刀作曲填词，颇有潜质，但
他还需要更多的著名歌曲来成为一名真正的歌星。而且一开始太顺利的发展不一定对将
来有利，不久前的无线封杀事件应该引起足够警惕。

    以九十年代末四位英俊小生（即所谓四小天王）陈晓东、古巨基、古天乐和谢霆峰
而论，他们真正能“红”的歌曲屈指可数，这是他们与黎明和郭富城最大的区别。黎郭
二人虽然也以包装的形象成名，但这只是辅助手段，主打的还是歌曲。大家都知道黎明
和郭富城的成名作分别是《相逢在雨中》和《对你爱不完》，这是香港乐坛两首经典名
曲，而他们也一直在推出人们耳熟能详的有名歌曲。而“四小天王”则不然，谁能说出
他们的“成名曲”分别是哪一首？不能！因为他们根本没有成名曲，歌曲反过来是造星
的一种辅助手段。除了他们的铁杆迷，谁能哼几句他们的歌曲？没几句吧？
    这就是与以前不同的歌星，是为了做“星”而唱歌，不是因为唱歌而成为“星”。
重复一句：“使人记住的是唱歌的人而不是歌曲，这本身就是对这个乐坛最大讽刺！”


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后记

    第七节拖而近两个月才重新执笔，不是不能写，是不想写。一则这已超出本站“老
歌”的范畴，二则对自己并非太过熟悉的东西不想随便说话，因为95年以后我对香港乐
坛的关注越来越少了。即使几位最王牌的歌星，如郑伊健、陈慧琳之类，也只识得他们
几首主打的歌曲－－其它的歌不是不听，而是听过后实在没法下留下印象。1999年的十
大金曲，听过好几次后还是大半的歌哼不出来，关键就是没印象。
    也许，是因为十年前每天守着电视或收录机等待新歌、每周追着排行榜的狂热已经
过去；也许，是成年之后比当初少年时更成熟分析事物－－包括每一首新歌；更也许，
是不能抛却那些伴我成年的首首旧调－－因而厚古薄今。总之在我的耳中，1999年的十
大远远不及八十年代甚至九十年代上半期的一个季选，那时即使一个季选，我都婉惜地
看到好几首心爱的歌曲落选，现在想找到一首“心水歌”也很不容易。
    前面的文章将香港歌坛衰落归咎于过于商业化的造星运动，认为唱片公司喧宾夺
主，忽视唱片质量而将能量投向更易见利的偶像包装，以商业利益牺牲音乐，这是烛光
个人的看法。此外，烛光认为还有一个重要原因，即歌曲原创化。
    八十年代中后期至九十年代前期是改篇歌曲泛滥的时代，当时除了乐坛和个别创作
歌手外，其它歌手尤其是大歌星有很大一部分的歌改篇自欧美、日本等，而以日本歌最
多。这和前辈音乐人如顾嘉辉、黎小田等退休或半退休，香港后起之秀创作能力不足，
数量和质量下降有关。1993年，香港歌坛的创作人联合各大传媒掀起一场倡原创的运
动，并确定每年的十大金曲从此不接受改篇作品（此事因叶倩文入选十大的《女人的弱
点》一曲是否属原创问题引起过一场不小的风波：叶认为此曲是日本名手Charge&Aska
为其创作的，当然是原创；但Charge&Aska却在SALLY推出《女人的弱点》之前不久自己
推出此曲的日文版）。香港乐坛损失了这一大片的歌曲来源之后，本地的创作人却没有
表现出能填补此空缺的实力，歌曲质量大幅下降自然在所难免。

    一些朋友批评本文越写越差，后面不及前几节精彩。这没办法，前面是在兴致最盛
时写的，而且那些内容又是一般歌迷较为陌生的，用的精力自然较多；而最后两三节写
时有点在完成任务的感觉，文思自然差些。不过无论哪一节，都在不断的修改，因为本
文乃烛光的“代表作”嘛，呵呵^_^。

老凤凰

不够齐全！！！！！比如那支全外国人的乐队CITY-BEAT还有什么蓝战士、浮世绘等等！！

老凤凰

还有伦永亮！郭小林、卢冠廷、夏韶声……