Shibire.Kurage.1970.iNTERNAL.DVDRip.XviD-AsiSter 麻木的海哲 [复制链接]

tiger99513

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发表于 2007-1-1 20:09:32 |只看该作者 |倒序浏览

3/DVD/Shibire.Kurage.1970.iNTERNAL.DVDRip.XviD-AsiSter/

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◎中文　名　麻木的海哲
◎片　　名　Shibire Kurage
◎年　　代　1970
◎国　　家　日本
◎类　　别　剧情
◎语　　言　日语
◎字　　幕　中文
◎IMDB评分　n/a
◎IMDB链接　http://www.imdb.com/title/tt0203127
◎文件格式　XviD + MP3
◎视频尺寸　640*272
◎文件大小　1CD 49 x 15MB
◎片　　长　92 Min
◎导　　演　增村保造
◎主　　演　みどり ................　渥美マリ
　　　　　　健次 ................　田村亮
　　　　　　庄介 ................　玉川良一
　　　　　　山崎宏 ..............　川津祐介
　　　　　　小野田 ..............　内田朝雄
　　　　　　山野 ................　草野大悟
　　　　　　節子 ................　近江輝子
　　　　　　京子 ................　笠原玲子
　　　　　　圭子 ................　根岸明美
　　　　　　土屋 ................　中田勉
　　　　　　サブ ................　平泉征
　　　　　　ヒデ ................　金子研三

◎简　　介　

绿是人气正旺的时装模特，主要在她男朋友宏口健次工作的大东织维当时装模特，也为各种杂志拍封面照。一天晚上，宏口突然对绿说：因为业务需要，希望你能跟安德森过一晚，这次交易对公司关系重大，也决定着两个人的将来，绿只好含泪答应，这时绿的爸爸，以绿为诱饵，在酒店设下美人局，得到了一百万……

接到好友电话的时候，不禁为之一喜，想不到这个我们忽略已久的导演，这次竟然一下有三部作品面市。作为60年代日本电影中的异色人物，从1957年的《亲吻》到1982年的最后作品《送给孩子的七个礼物》，增村保造给我们留下57部才华洋溢的电影。尽管如此，他的名字对于很多人来说依然是陌生的。所以，在解释他的三部作品之前，不得不对包容他的整个日本电影环境作个简述。增村保造与三岛由纪夫及大岛渚同属一代，他们从一开始就否定小津安二郎等战前大师们构筑的“电影世界”。黑泽明式的理想人性主义，曾被三岛由纪夫讥为“中学生思想”（无独有偶，三岛由纪夫曾在增村保造的《风野郎》中演出一个邪恶的化身，重构一种新个人主义）。在他们眼中，电影是属于同时代的好莱坞和法国新浪潮的。所以，在上世纪60-70年代，他们在非常困难的创作状况下对日本电影的主题、语法及观念进行了革新。其中，增村保造所起的作用尤其重要。增村保造在50年代初留学于罗马电影实验中心，对当时的日本电影界来说，那是非常少有的事；而且，那时的意大利电影朝气蓬勃，与后来宁瀛留学时不可同日而语。所以，回国后的增村保造比起以大岛渚为首的“松竹新浪潮”那一批人更具批判性及强烈的个人主张。伤感主义的传统叙事手法与他无缘，而从性和欲望的角度去揭示日本民族深层意识的导演，也并非只有今村昌平一人。不过，增村保造的最大成就，应该是创造出日本电影中从未有过的女性形象。无可否认，意大利新现实主义对增村保造的影响很大。虽然曾任大师沟口健二的助手，但他的作品却与沟口健二电影中的女性形象形成了鲜明的对比：他所描述的女性都是自立欲望的主体，有着强烈的个性。这次我们看到的《盲兽》（1969）、《海哲传奇でんきくらげ》（1970）、《麻木的海哲しびれくらげ》（1970）三部作品，都是增村保造在大映制片厂后期的作品，日本电影工业已近黄昏（《麻木的海哲》完成后的一年，大映制片厂就倒闭了）。以上的三部作品虽然能让我们一窥增村保造的风格，但要真正认识增村保造，我们恐怕要等到与增村保造合作了20部作品，也是增村电影中必不可少的女主角——若尾文子的登场之后。

增村保造与三岛由纪夫及大岛渚同属一代，他们从一开始就否定小津安二郎等战前大师们构筑的“电影世界”。黑泽明式的理想人性主义，曾被三岛由纪夫讥为“中学生思想”（无独有偶，三岛由纪夫曾在增村保造的《风野郎》中演出一个邪恶的化身，重构一种新个人主义）。在他们眼中，电影是属于同时代的好莱坞和法国新浪潮的。所以，在上世纪60-70年代，他们在非常困难的创作状况下对日本电影的主题、语法及观念进行了革新。

　　其中，增村保造所起的作用尤其重要。增村保造在50年代初留学于罗马电影实验中心，对当时的日本电影界来说，那是非常少有的事；而且，那时的意大利电影朝气蓬勃，与后来宁瀛留学时不可同日而语。所以，回国后的增村保造比起以大岛渚为首的“松竹新浪潮”那一批人更具批判性及强烈的个人主张。伤感主义的传统叙事手法与他无缘，而从性和欲望的角度去揭示日本民族深层意识的导演，也并非只有今村昌平一人。

　　不过，增村保造的最大成就，应该是创造出日本电影中从未有过的女性形象。无可否认，意大利新现实主义对增村保造的影响很大。虽然曾任大师沟口健二的助手，但他的作品却与沟口健二电影中的女性形象形成了鲜明的对比：他所描述的女性都是自立欲望的主体，有着强烈的个性。这次我们看到的《盲兽》（1969）、《海哲传奇でんきくらげ》（1970）、《麻木的海哲しびれくらげ》（1970）三部作品，都是增村保造在大映制片厂后期的作品，日本电影工业已近黄昏（《麻木的海哲》完成后的一年，大映制片厂就倒闭了）。以上的三部作品虽然能让我们一窥增村保造的风格，但要真正认识增村保造，我们恐怕要等到与增村保造合作了20部作品，也是增村电影中必不可少的女主角——若尾文子的登场之后。