我对日本音乐界的现状的粗浅了解

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我对日本音乐界的现状的粗浅了解

[ 文:zhushi1025]



（一）

首先，在此感谢大阪华乐团的招待。

第一周在东京逛了一圈，尤其在我同学大提琴家赵静的陪同下逛了几个著名的音乐学院，恰巧我们音乐学院的好几个声乐专业的人也在东京上大师班，我们一块吃饭时那几个人异口同声的表示，东京的音乐场馆声学设计都非常出色，他们在国内的场馆唱时都比较费劲才能有所谓的“穿透力”，而在日本现场演唱时都无需太费劲即可清晰的达到理想状态。东京经常营业的音乐场馆大约有8－9处（还不包括这几所专业院校的音乐厅），我虽然没有机会全部听完这十几处场馆，但几个主要的我在东京期间都听到了（拜大阪华乐团团长的面子所赐，一律赠票－－－当然我知道日本是没有赠票的－－都是他联系并请客）。在这些营业音乐厅声音最好的还是森德利音乐厅－－内部的舞台造型一看就是柏林爱乐音乐厅的翻版（至少非常像）。新国立剧场也非常好，但是好像其设计时没有太考虑在坐满时的声音，在排练时声音非常的通透，自然混响非常之棒，但是在坐满时，声音比较干（这也是日本音乐厅设计的通病，我后来去大阪那几个音乐厅也这个样子）。而音乐学院的场馆－－东京国立音乐艺术大学的奏乐堂声音比较好－－－这也证明了我一直认为的长方形的音乐场馆声音比较好。当时管弦系的学生正在演几个现代作品（四重奏），声音非常的好。另外，洗足学園大学的场馆声音也比较不错（其在横滨还有一处校园区，在那儿的他的音乐厅也不错）其中场馆声音最好的还是桐朋音乐学院的。

我当时住在涩谷的附近，对面是以高达N层的弹子房，日夜发出轰隆之声，当时我还以为是地震了呢：）每天几乎我都会和一些著名的作曲家见面“上课”－－－我手里拿着一份由日本现代音乐促进会作曲家提供的名址，我的“翻译”－－赵静就告诉我哪个该见（都怪我事先没准备，我也不知道哪个最有名，而事实上我知道的几乎也只限于那些走出日本的在西方出名的那几个）。最贫的还是我和西村郎的那次见面：见面之后一顿寒暄过去之后开始听我的几个作品，其对我的那些小品以及四重奏之类的作品没说什么－－只说了句“我那时候也写这类的作品”，当听到我为中央电视台写的一个民乐队作品的活（那作品的鼓，民打写得极为夸张以及唢呐在高潮是一顿狂吹），他兴奋得不得了，立马要我出去和他喝酒，哈哈，原来他是只喜欢这类作品－－－在他眼里像武满彻这类作曲家是不是日本作曲家都是问题（他认为武的作品只有1％是日本风格的），更贫的在后头，喝完酒后，我两眼都直冒金星了，他说：‘把你的作品再拿来我看看”。。。。。

另外不得不提一下日本私立音乐院校的教育。当时由于我的作品要由桐朋音乐学院的交响乐队演出，我仔细了解了一下他们的情况。这个学校的学费惊人的高－－居然号称每天学费一万日元－－那么就是一年365万日元？乖乖。后来才知道这个学校的不同之处－－这个学校的学生在3，4年级一律由学校安排出国深造（去哪的都有），就因为有这样的背景，去年小泽征尔从美国回来组建自己的乐团时，就明确在招人的布告上告诉你，国立的院校的学生一律不要，只要私立的－－武藏野，洗足，桐朋这几个大牌私立院校的毕业生－－毕竟这几个院校的学生都有一些洋墨水。这个学院的乐队的成员都是1，2年级的学生。在排练的时候，更是发现除了声部长是男生以外，一律的女生－－－－包括那两个吹大号的，4只长号，3只小号也都是女生。乐队试谱能力极高，3遍搞定。指挥高关健（他最近接替去世的昭比奈隆成为大阪交响乐团的指挥）和我见面后拿着我的谱子和我谈了一个上午，排练时还拿着谱子，在演出时就已经完全背谱了。

一般我们的对日本乐团的印象是，声音非常漂亮，但没有张力。现在现场看来，完全不是那回事。我想主要是录音的缘故，以及它们比较崇洋媚外（主要是崇德国）。日本乐团虽不是世界一流乐团，但也可以说是二流了。铜木管的演奏水平以及发音，音色都非常好。在NHK的音乐厅看NHK交响乐团的演出以及看东京爱乐的演出都已经确立我的这种看法。另外一说，如果在东京由日本乐团演出传统的曲目（老柴之类），台下的人会和台上的差不多－－－因为日本的崇洋媚外的心理作祟－－－但反倒是现代音乐的演出－－尤其是有名的现代作曲家的新作（4000日元自由席的那种）反倒是票房的保证。听三木稔的助手说，正由于如此，现代好多日本的作曲比赛才如此红火。不过由于过分追求谱面的视觉效果，使得一般进入决赛的作品有N多记号乐队无法演奏，啥奖也拿不上。

另外日本人的死脑筋，也着实令我叹服；我作品演出彩排之前，有一个小提琴现代作品也在彩排。当时是三木稔的助手在指挥舞台打追光。按照日本的规矩（其时是德国传过来的）只给小提琴演奏者一个半径40厘米的光。三木稔的助手认为这样比较抑制演奏者的在舞台上的主动性（老得注意自己出没出光圈子），要求舞台灯光稍微大打一点。但那个管舞台灯光的家伙死活不干，费了多少口舌也不干，我靠，气的那助手直翻白眼。

现在日本的音乐评论界右倾倾向相当严重。去年小泽征尔在维也纳新年音乐会上，一句中国话“新年好”惹毛了一大帮日本右倾音乐评论界的人。在小泽征尔回到日本后，就老有一帮记者，不管什么时候都问为什么你不用日语说新年好，为什么用中国话说？最后小泽被弄烦了，就通过经纪人警告那些无理纠缠的人，同时为了讲明道理，则在黄金时段的电视上播放了一个小泽的纪录片－－从出生在沈阳－－到后来率领波士顿交响乐团访华，以及指挥中央乐团，辽宁歌舞剧院乐团，以及由于中美关系不好波士顿交响乐团第二次访华没有成行，他和老罗自费来中国，指挥中央音乐学院青年交响乐团免费演出等等，才把这事情压了下去。

（待续）

zhushi1025 (2003-02-04 16:08:59)


Cina (2003-02-04 16:41:14)

1025同学，新年好。

谢谢你的报道。

前些天在新国立剧场有一柳慧的歌剧《光》的首演。是一个科幻歌剧，说的是日本第七个宇航员从宇宙回来以后后刺激得了暂时记忆力丧失症，一个中国护士帮助他恢复记忆的事情。最后揭露出真相，原来那宇航员在宇宙遇到了重大事故，一个同时在宇宙失踪了。挺不错的，还穿插着一些芭蕾舞。更令人惊讶的是，这歌剧没演几天，美国那边就真出事了。简直就跟他“方”的似的。

现在赵静在日本还真有点小名气呢。

zhushi1025 性别: 男 血型：O 来自: 中央音院 (2003-02-04 17:21:20)

Cina大姐，过年好！

就借着您的话题往下侃：）一柳慧在日本的名气就犹如中国的郭文景，影响非常之大。日本的这些有名的本土作曲家，都不太屑于在学校教书－－他们认为学院派的东西太死，太追求谱面的漂亮。这次我也有幸和他"上了回课".他的作品大多在日本音乐振兴会赞助出版的CD上。《光》的音乐是直接来自于他的《宇宙》。我去的时候他正构思如何写呢，他是个好酒量呀，我从国内拿了N瓶“小二”（牛栏山二锅头）给他带去（他认为那些日本清酒都是开白水），他喝的直拉我去看能剧－－太贫了。

日本人也相当好大喜功，有一次他们为了演出“具有庞大效果的”拉威尔包烈罗舞曲，居然在一个体育场，搞了个万人乐队－－光那些小军鼓就来了两百多人，呵呵，没法听。

赵静是我的同学，他是附中的时候去的东艺大的附中。据她说那时候还军事化管制－－没晚不管多晚到时间一定要出去列队点名，排号擦洗公共厕所，受了不少苦呢。