生于七十年代------刺猬音乐工作室

如风似烟

：《生于七十年代》是何时开始酝酿的？

　　崔长春：从去年的八月底，那时我和张东搞电脑音乐已经有一年半了，开始自己录音制作，觉得已经有这个实力了，可以完成一盘专辑，就开始筹划这个事。从2000年8月开始到12月初，全部录音完成，12月下旬排练，2001年1月13日举行了第一次演出。

　　剑 芳：专辑的名字为什么起名叫《生于七十年代》？

　　崔长春：我们这几个人大都是七一年至七四年出生的，我记得前一阵网上有一个比较引起争议的讨论:：不与生于七十年代的人交朋友，说生于七十年代的人没有负责感。像卫慧等她们这些年青作家写的书让人感这一代的人没有思想，只能靠自己的本能、身体去生活。专辑起这个名字就是提出这个说法的人的一种反讽。

　　剑 芳：专辑中有主打歌或自己喜爱的歌吗？

　　张 东：崔长青的《凸凹》、法茹克《七十年代末》、马木尔江《末日》和我的《拒绝》。

　　剑 芳：每经历过一个成长阶段，每个不同时期会影响你的音乐创作吗？

　　张 东：生活环境的改变让一个人有变化很正常，以前处在学生时期是个理想主义者，不需要考虑太多的东西，总是以一种旁观者的姿态去看别人的生活。进入社会会变得越来越现实，会慢慢明白生活就是这样。体会越多，所要表达的东西就越多。

　　剑 芳：你的音乐理念是什么？

　　张 东：没想过。目前这是一种尝试，有一个想法要去做，我的歌词代表了一种态度。

　　剑 芳：你的个性是怎样的？

　　张 东：我的血型是AB型，是属于那种比较极端、矛盾的人。做事特别依靠兴趣和灵感，如果作词和作曲突然有了感觉，我们就会连着工作好几天。在这点上崔长春多理性一些，因为他在处理技术问题和录音上做的多一些，那我们应该说是很好的互补。

　　剑 芳：刺猬音乐工作室在音乐创作上比较注重哪方面风格？

　　崔长春：我们的工作室是做纯音乐的，不象有些工作室会做广告歌，作一些纯商业的东西。在风格上也会不断的尝试，会作摇滚、电子音乐等，没有给自己定一个具体的框架。

　　剑 芳：在这张专辑里，音乐的民族特色有很强烈的表现，是这样吗？

　　崔长春：法茹克和马木尔江的音乐比较西化，但他们本民族的东西是根深地固的。我们这几个人里马木尔江的音乐素素养是最高的，虽然他弹吉它，唱摇滚，但最终这还是为了自己民族这个概念服务，民族性很强。他用西方的音乐做出属于自己的东西，在技术创新上把冬不拉的弹奏手法用到吉它演奏上。

　　剑 芳：现在有些摇滚音乐是在个性、叛逆或另类的概念下写的，你是怎么认为吗？

　　张 东：去年北京滚行"朋克"，或是一些非常前卫的东西。从现在看来，中国人的个性和生活方式还达不到西方真正的摇滚精神，有也是极少数，大部分人都是装腔作势，以外形或音乐上形式化的东西来哗众取宠，为了摇滚而摇滚。我们做音乐主张自己喜欢就行，一些形式上的东西越少越好。

　　剑 芳：评论说中国的摇滚走向坠落，你怎么看这种现状？

　　张 东：在网站上会有人说现在的摇滚是垃圾，我觉得这种说法比较过份。这是另外一种炒作。

　　剑 芳：你觉得自己摇滚吗？

　　崔长春：有人会理解摇滚一定要吵要闹，要张扬。在国外来说，摇滚只是一个名词，它下面还有许多细化的东西。摇滚与流行的东西越来越不清楚了，音乐的融合从五十年代到现在，很多东西已分不清流派了，没有什么根源，比如零点、羽泉他们更多的应该称为流行音乐吧。

　　剑 芳：你对音乐是一种什么态度？

　　崔长春：是一种排泄，把自己想说的、想表达的发泄出来。

　　剑 芳：做这个专辑的意义在哪里？

　　张 东：这盘专辑从商业价值上来说基本是失败的，但它的"尝试"的意义特别重要。我们这盘碟出来总共三个月左右，我相信这盘碟在新疆流行音乐上应该有它自己的地位。

　　剑 芳：你是新疆第一个用电脑作音乐的人，电脑和网络给你的音乐增添了什么新的内容？

　　崔长春：《生于七十年代》是新疆第一盘完全是个人通过电脑录制的碟，可以说在新疆做电脑音乐，我可能投入的时间和精力最多。网络对我的影响特别大，在国内有一个著名的音乐制作网站叫"音频应用"，圈子里的朋友可以交流音乐制作上的问题，一些新的东西会在网上迅速传开，自己的水平提高很快。

　　剑 芳：近期有什么演出？

　　张 东：如果音响和设备的问题能解决，我们4月份会去高校进行一些演出，肯定反响会不错，专辑出版要到明年了。

　　采访后记：对他们而言，音乐是另一种生活，因为有了音乐，生活变得生动而精彩。他们不喜欢装腔作势的刻意表白，也不希望音乐变成一种纯粹的谋生手段，他们需要的是一种心灵的宣泄与慰藉，他们需要一个真正的精神家园。 　

如风似烟

问:海浩谁有这个碟子的歌曲?

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