07.14.04.Hiroshima.Mon.Amour.1959.DVDRip.XviD.iNT-NewMov 广岛之恋

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【原 片 名】Hiroshima mon amour
【中 文 名】广岛之恋
【出品公司】n/a
【出品年代】1959
【首映日期】1959
【MPAA级别】Argentina:18 / Chile:18 / Finland:K-18 / Portugal:M/18 / Sweden:15 / UK:18
【IMDB链接】http://www.imdb.com/title/tt0052893/
【IMDB评分】7.6/10 (1,390 votes)
【国　　家】日本/法国
【类　　别】爱情 / 战争 / 罗曼史
【导　　演】阿兰·雷斯奈斯 Alain Resnais
【主　　演】埃曼纽埃尔·莉瓦
苯瑞尔德·福尔赛恩


【文件格式】XviD + MP3
【文件大小】1CD /49*15MB
【视频尺寸】512 x 384
【影片长度】89m31s Mins
【对白语言】法语
【字幕语言】外挂中/英文


【内容简介】

　　《廣島，我的愛》或譯《廣島之戀》是1959年法國和日本合資拍攝的，導演是法國國寶級老牌導演亞倫雷奈（Alan Renais），原著瑪格麗特．莒哈絲（Marguerite Duras），曾獲得坎城影展評審團大獎。此獎奠定了雷奈在法國新浪潮（New Wave）電影的左岸派教主地位，本片亦成為新電影的開山之作。亞倫雷奈把「新小說」的特殊表現風格帶入電影之中，重新組合電影的空間和時間，重新塑造電影語言的格局，並注入精神分析的潛意識心理學要素，藉著影像活動來闡述人類心靈現象的複雜多端。（劉森堯，法國電影中的文學傳統，網路文章。）
　　《廣島，我的愛》敘述一九五七年夏天一位來自法國的女演員到日本廣島拍攝一部宣傳和平的影片時邂逅了一位當地的建築師，廣島遭原子彈轟炸時男主角雖不在當地，他的家人卻都罹難。全片幾乎一直有女主角旁白說故事，間或有男女主角兩人的對話，過去和現在時空經常來回互換。影片一開始是女主角配合著影像述說廣島原爆的慘烈，一直有男聲插入：「你在廣島什麼也没看到。」女聲：「我在廣島什麼都看到了。」起初會以為男聲意指當你並不真正在場你是不能真正理解的，到了後來女主角漸漸帶出自己在自己的戰爭中的故事。到了電影後半段兩人即將分別，男聲：「你會忘記。」女聲：「我會記得。」這像現象學派觀點，每個人看到自己所見，每個人基於自己原有的經驗、立場也都有個自不同的詮釋，個自記得個自的記憶，個自緬懷個自的傷痛，在舊痛沒有安撫好以前，新歡在記憶的場域中是佔不了什麼份量的。眼前的日本男子不過是度過漫漫長夜的鴉片，念念不忘、擺脫不掉的仍是十八歲的初戀和與之相隨的屈辱。
　　男女主角都是已婚身分，故事隨著一夜情緣展開，兩人於戰後重建的廣島的一段邂逅中重燃彼此對感情的憧憬，也牽引出雙方各自苦痛的過去，在愛情的氛圍中潛藏的傷痕逐層揭開。女主角在男主角的追問下跟他訴說了與德國士兵的早夭初戀，雖然兩人都因戰爭受害，但影片中偏重描寫的是女主角的創痛。

　　有人認為《廣島，我的愛》是部反戰電影，是部愛情電影，但我寧可說它是部創傷電影，戰爭造成創傷。心理的深刻創傷是極不容易復原的，事情過去十數年了，女主角還是沒有走出往日陰霾。二次大戰德軍佔領期間女主角當時十八歲，在家鄉努維荷（Nevers）與德國士兵相戀，無奈德國兵在戰爭快結束時遭到法國人殺害。戀情被發現，她死去的愛人是法國的敵人，女孩遭受社會的排斥與羞辱，家人也深覺羞恥而將已如行屍走肉的女主角關在地窖。

　　戰爭中仍有愛情，愛情中不分種族，可是卻不見容於世人。愛上敵人是不可饒恕的，眾人看到的是敵人，當事人看到的是一個可愛的對象。在二次大戰戰勝後眾人集體以強暴手段羞辱了手無寸鐵、不知自己錯在哪裡愛上敵軍的女人，將這些女子遊街示眾，之後每個民眾都有權利動手剪去她們的頭髮，甚至撕了她們的衣服。這些女子一輩子被人指指點點，烙印揮之不去，連家人都因此蒙羞。這樣的遭遇甚至比輪姦還不堪，這是犯了眾怒的，人人都似乎有權公然羞辱的，正義公道在愛國主義的大帽子之下是啞口無言的，如此沒有道理的傷痛如何訴說？如何平復？

　　每個人都只能瞭解自己的痛，我說不清楚我的痛，你也無法真正理解我的痛，這個男主角還真卑鄙地可惡，當得知女主角從來沒跟人說過這段悲慘往事，甚至也沒跟她先生說過時竟興奮得不由自己；在女主角深陷被惡魔般的過去而囈語不休時，這個日本男人因無法招架竟然甩了她一個耳光將其喚回現實。每個人都好奇地想探究別人的隱私，及至挖出卻又無以招架，眼睜睜看著人家傷口滴血。

　　片名《廣島，我的愛》非指廣島是我的愛，「廣島」與「我的愛」是相對照的，就如導演?#092;用了時間（一九五七年、一九四五年）、空間（廣島、努維荷）、人物（新舊男友）、影像（赤身擁撫的男女、受轟炸的焦屍）、對象（二次大戰廣島集體災難和一個法國女子的個人創傷）等的對照，女主角並未在廣島找到她的愛，廣島也不是她的愛。女主角是比男主角明白的，廣島永遠和努維荷是不同一的；女主角是比男主角清楚的，兩人不可能有未來，不必多留幾天。兩個人各有個的文本，看似交集，實則相對。女主角被關在地窖中時整個人是空洞的、呆滯的、解離的，赤手抓扒石壁把手都磨破出血，舔著手上的血，不覺疼，那是真實的味道。有一天女孩漸漸回神，頭髮也慢慢長長，在一個暑期中的夜晚媽媽給了她一些錢，她騎著單車去到巴黎從此揮別傷心地而不願再回去。我們還可以看到女主角怕忘記了，怕隨著時間過去記不清初戀情人的樣貌，怕忘了初戀故事的細節。因為難堪，因為羞辱而不願再回努維荷，但為了追憶卻在最後時決定回努維荷。由創傷復原的角度來看回去是正視、是面對，才有機會讓過去真的過去。

　　國與國、人與人、過去與現在間和平的真正意義是什麼？戰爭給了我們什麼樣的教訓？一顆原子彈下來，整個城市燒成灰燼；現在以巴衝突升高，隨時可能有人肉炸彈引爆，我們在爭什麼？為什麼少數幾個人就可以把我們絕大多數人耍弄得團團轉？導演以其人性關懷控訴戰爭，藉殘敗的廣島災變照片羅列了戰爭的可怖，卻著墨於在巨大災難下茍活生靈的生命本質人類尊嚴，叫人看後迴思不已。

相关评论：
　将个体放在时代的大背景下透视，这种手法倒也不算稀罕。其实近来最想看的电影之一就是法国大导演阿仑·雷奈执导的《广岛之恋》，看了玛格丽特·杜拉斯的剧本，它是典型的“左岸派”作家电影的产物，以时空的错纵交叉，现实画面与人物精神活动的叠合，讲述了一个并不复杂的故事，带有明显的意识流风格。女主人公的初恋情人是位德国士兵(据传言杜拉斯曾与纳粹分子有染)，二战结束前夕被冷枪射杀。多年之后，早已恢复了平静生活的她在广岛----这个罪孽深重的国家的这座千疮百孔的城市——遇到一个男人，湮灭于灵魂深处的情感和欲望轰然爆发。他们不断地交谈，渴望了解对方，然而我们看到的却是肉体的纠缠和精神的疏离。因为这个男人和这个女人不仅仅属于他们自己，他们还各自背负着一个城市、一段历史、千千万万个死去的和活下来的人。两个擦肩而过的人的爱情映射着两座伤痕累累的城市。

　　剧本结尾处她们彼此呼唤：
　　她:广--岛。广--岛。这就是你的名字。
　　（他们彼此瞅着对方，却又视而不见，始终视而不见。）
　　他:这就是我的名字。是的。
　　你的名字叫纳韦尔。法--国--的--纳--韦--尔。
　　《广岛之恋》被描述为“规范外的伤痕爱情”，实际上，在这里爱情已演化为某种媒介，用以披露个体在战争中的精神创伤，传递作品关于忘却与记忆的深层意旨。《广岛之恋》中女演员的爱情只不过是符号象征，她（包括整个“左岸派”电影艺术家群体）锲而不舍探究的是战争等大环境大事件对人精神世界的影响。

获奖记录：
[荣获第14届英国电影学院奖联合国奖、第12届戛纳电影节国际评委会大奖]
　　描写法国女演员艾曼纽丽娃在一九五七年到日本广岛拍摄一部宣传和平的影片，在回国前邂逅日本男子罔田英次，两人产生了婚外的热恋。罔田的出现令艾曼纽回忆起她在战时于法国小城内韦尔跟一名德国占领军的相爱，两段情的纠缠使她感到困惑……