《Stealing Beauty》偷香

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《Stealing Beauty》
《偷香》内容概要
导演：贝尔那多·贝特鲁奇 Bertoluci,Bernardo
主演：丽夫·泰勒 Tyler, Liv
杰里米·艾恩斯 Irons, Jeremy
西尼德·库萨克 Cusack,Sinead


19年前，具有自由主义意识的美国女诗人萨拉·哈 蒙来到意大利一个外省小乡村，期间，雕塑家伊恩·格 雷森曾为她塑像。萨拉在那里搞出不少风流韵事，并因 意大利之行而生下私生女露西·哈蒙。 萨拉去世后，留下了谜一般的日记与诗歌，其中一 部分与露西的出生有关。15岁那年，露西从美国来到意 大利度假，她就住在格雷森家。一个名叫尼科洛的小伙 子得到了她的初吻并用一封情真意切的信打动了少女的 芳心。 这时的格雷森家热闹非凡，除了雕塑家夫妻俩，还 有两女一男，又有大女儿的美国男友和年迈的古玩商纪 宪姆先生及身患白血症的作家亚历克斯·帕斯等人。期 间，亚历克斯痛苦地爱上了露西，其他人也渐渐为她身 上散发出的青春活力所吸引。尼科洛从土耳其度假回来 后，一头扎进了姑娘堆中，倒是其弟奥斯瓦尔多对露西 更体贴，更热情。 露西希望能拨开迷雾，找到生父。邻居的卡洛·里 斯受到了露西的盘问，露西认为与其母曾有一夜风流的 他可能是自己的生父。亚历克斯对露西的感情越陷越深， 而格雷森大女儿的男友因与露西调情而只好离去，想和 露西做爱的尼科洛又遭到她的拒绝。病入膏盲的亚历克 斯被送进了医院，面对着亚历克斯离去后的空房，凝视 着伊恩·格雷森所雕群像中的一个，露西突然悟出：伊 恩正是自己的生父。他们达成共识，决定让这件事成为 两人间永远的秘密。 奥斯瓦尔多告诉露西，几年前那封使她动了真情的 信是自己写的。边走边聊，走进一片幽静的小树林，露 西和奥斯瓦尔多彼此缠绵难舍……


《偷香》(评析)
意大利著名的电影大师贝尔纳多·贝尔托鲁斯奇一 贯善于用大制作，大手笔的历史巨作来吸引观众，而此 番导演的新片却一反常规，风格独具。 《偷香》讲述了女诗人到国外风流浪漫后生下的私 生女19年后又来到母亲先前来过的地方寻找生父并获取 爱情的故事。该片鲜明地以描写感情作为串联剧情的手 法，这部文艺片始终扬溢着浓浓的情感气息。放荡不羁 的崇尚自由主义的女诗人在国外与雕塑家寻欢并育下一 女。此后，其女又来到生母所到之处，她不仅样貌与其 母酷似，而且经历又与其母相似，她不仅在那里热烈地 堕入了爱河，而且又找到了谜一般的生父。影片内容情 节可谓离奇，表现手法近似于荒诞，而这与该片注重表 现人物感情是不可分的。这些怪诞的内容与技巧，在给 影片抹上一层浪漫色彩时，又能把观众拉向创作者刻意 营造的感情世界中去。 该片着意塑造了情窦初开的少女露西形象，她美丽 迷人， 混身张扬着青春的活力。 情感世界极为丰富的 她时刻扬溢着抒情味，爱与被爱的不同情感几乎都交织 在了她身上。如果说《偷香》是一个感情磁场的话，那 么，露西无疑便是这一强磁场中的磁核了。 此外，该片在充分表现人物感情世界时，似乎也在 探讨道德与人性，理智与情感间的矛盾和冲突，而这无 疑是加深了影片的思想内涵的。但是遗憾的是，这部在 赛前就被公众奉为夺标热门的影片却未能获取戛纳电影 节评委们的青睐而与所有大奖擦肩而过，倒是出演露西 的19岁美国少女丽芙·泰勒因其出色的演技而一炮走红。

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意大利导演贝纳多·贝托鲁奇访谈录


　　我和中国有一段爱情故事，我1984年第一次去中国，就深深的爱上了这个国家，以其后的两年当中我为《末代皇帝》的拍摄做准备，1986年我在中国拍摄《末代皇帝》，在84年到86年这两间我感到中国的变化，我看到中国人民的脸上有非常灿烂的笑容，我也感受到中国在开放，那种感受是非常的神奇也非常的令人感动的。

　　中国之旅对我来说就像进行了另一个宇宙，我们的文化是如此的不同，却又如此的彼此吸引，在这之后我又深入到了撒哈拉文化和佛教的文化，我感到文化之间的碰撞仿佛有一种激情的火花，对我来说中国之旅是我一生当中最重要的事件之一，因为在我去中国之前，我对中国一无所知，也许拍完了末代皇帝我对中国稍有了解。

　　我也非常渴望有机会再回中国，但是有时我觉得第一印象是那么的鲜明，我在担心我如果再回中国是否会有同样的感受，在我为《末代皇帝》做准备期间，我也非常想了解中国年轻一代导演的状况，于是我问一些同行，他们告诉我在西安有一个电影制片厂，值得一去，这就是我得以看到黄土地，得以认识陈凯歌、张艺谋等导演的一个机会。

　　在拍摄文化大革命之前，我让陈凯歌想找一些在文化大革命时期的年轻人，让他们谈一谈当时的一些感受，因为我想知道第一手的信息，于是陈凯歌当时找了十五个导演、演员、剧作家、戏剧演员的年轻人，我们一起吃饭，谈到后来所有的这些人都非常的情绪化，非常的激动，因为他们好象有一些不同的意见，我从中也可以感受到文化革命对这些年轻人的影响是非常大的一件事。

　　我在拍摄《末代皇帝》的时期，也想进入到很多不光是为旅游者而开放的深宫内宅，于是当时很老的看守宫殿的警卫人员拿着很大的生锈的钥匙开了那些很久没有开启的门，我听着门开的声音，我觉得非常的神奇，充满了一种吸引力，我觉得这些深宫内宅就是很明显的例证，看出了东方和西方的不同，我问了一些故宫的管理人员，这个乌龟是谁雕刻的，这个建筑那个建筑是谁建的，他们说是明朝一二几几年，或是一六几几年清朝建的，但是没有一个艺术家的名字。

　　我感受到了在中国共产主义之前，所有的艺术是一种群众的艺术，当时在拍摄的时候每天有两万五千到三万的旅游者去参观故宫，其中有80%-90%都是中国的旅游者，但是他们来自中国的每一个角落，当我看到他们不同的脸不同的肤色，甚至不同的语言，但是在重复着几千年来中国人经常重复的动作，通过观察这些人的行为，把我印象当中的末代皇帝真正的把他生活化了，否则《末代皇帝》只是一个空的曲调。

　　在拍完了《末代皇帝》拍完了《遮蔽的天空》和《小活佛》，我不想再拍历史性的影片了，我想拍一些更个人的更内心的影片，于是我就选择了《偷香》这个题材，其实《偷香》是我在二十年前左右在一个南部城市和一群英国人在一起，当时有一个十八九岁的女孩，我们这些人都非常喜欢她，我们都是三十多岁将近四十来岁的年纪，其实这个故事讲的就是我们对于她的爱恋和想象。

　　这个故事讲的是她去寻找她的父亲，她不知道她的父亲是谁，而且她有了她第一次性的冲动，在《偷香》之后我又做了一部很小很小的影片，但是我却非常喜欢它，我现在正在运酿着一个新的电影，我希望在明年的春天会在巴黎开拍，这是一个梦，它没有结构完全的故事和情节的发展，它完全是一个自由的一个任由想象空间肆意驰聘的一个故事，你可以想在无声片时代，没有声音，你完全可以通过视觉的感受去想象故事的发展。

　　在法国本土的电影今年好像已经占到了52%，但是在意大利情况不是这样的，我们意大利本土的电影占的份额非常的少，不仅仅是电影方面，其他的很多方面都受到了美国大规模的影响，我想不是每个国家都像中国那样有着比较强大的保持措施来保护文化的特性，但我知道现在在中国也是有很多方面受美国的影响，美国人真的是很聪明，他们做的好莱坞的影片使世界各地的观众都喜欢去看。但我认为不管在任何时期如果世界上只有一种文化占优势，这对整个世界发展都不是有益的，我觉得不同的就是美在于多样性。

　　法国在电影方面做了很多的保护措施，我觉得对于每一个国家和民族来说，应该记住本国的文化，要以本国的文化为傲，但是想要保持本国文化的独特性，不受到美国的影响，找到这个平衡点是非常困难的，因为有时期受到美国影响也是使本国文化丰富的一个手段。

　　在美国电影中我比较喜欢美国的独立电影，我不喜欢美国好莱坞式的电影，好莱坞的电影有时候会很无聊，没有血肉，我觉得我的拍摄的每一部电影都是不同的，电影在我的生命中有非常重要的意义，我不想重复自己，我希望我做出的每一部影片都有它独立的个性，就像我做完了《末代皇帝》以后，我拍摄了《遮蔽的天空》这部影片，这是一个男人和一个女人之间的故事，是一个爱情故事，然后我又去了西藏拍摄了《小活佛》，我不想重复自己。

　　很遗憾，有一些我非常喜欢的导演，在某一个阶段，他们就会重复以前的作品，在我看来这是一个停止寻求，停止探索的表现，我想通过我拍摄电影来寻求生命，寻求世界，寻求电影的真缔。

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Liv Tyler

歧异

要！

orcsman

值得珍藏的好片

orcsman

影片拍得很美,意大利乡间如画般的美景和女主角的活泼靓丽相得益彰,那种静谧和甜美的气氛令人着迷.

orcsman

相比较而言,顶楼的文字说明太乏味了

orcsman

没人注意吗?