《偷拐抢骗》-那一抹另类的电影风景

wolfjoe

如果说昆汀的《低俗小说》打开了电影的另一扇窗的话，那么盖.里奇的《偷拐抢骗》就是窗外的那道另类新颖的风景。奠定盖.里奇后现代电影基础是《两杆大烟枪》，而《偷拐抢骗》则把他推上了后现代电影的高潮。
   
   和昆汀的《低俗小说》解构方式不同的是，盖.里奇把多个看似不相关的事件用一个或多个关键道具联系了起来；通常人们把这种解构方式的电影叫盖.里奇式解构；像后来的《撞车》，国内的《疯狂的石头》、《李米的猜想》都可以说是这种解构方式。
   
   如果说《两杆大烟枪》将所有人串起来的道具是那两杆毛瑟枪，那么《偷拐抢骗》里的是那颗86克拉的大钻石。整个剧情以那颗86克拉的大钻石开始，经过四指费兰克，鲍里斯、东尼艾维、阿索维尼、托普、狗到最后的土尔其卖给艾维。看似一条线，其实土尔其和汤米得到钻石纯属意外，真正以钻石为目的只有艾维、鲍里斯，以及后来才搅和进来的榔头托普，并在剧中穿插了不少偶然：象汤米抛洒牛奶到车外，导致一连串车祸和鲍里斯被撞以及小狗叼走钻石。《偷拐抢骗》和《两杆大烟枪》相比，手法更成熟；让所以事件有序的同时先进，在某一特定的时间和空间交会，这种手法使整个电影节奏感更回强烈；因为观众要同时关注几件事的进行，并丝毫不感觉事件异步、剧情突兀等感觉。虽然和最近传统解构方式的《飓风营救》相比，没有那么的流畅(毕竟传统解构方式被锤炼了多少年了)，但其剧情的紧张程度远大于他。
   
   虽然国内的《疯狂的石头》也叫盖.里奇解构，但他只涵盖了两件事：房产开发商雇大盗以及“骗偷三人组”偷宝石、工艺品厂的保卫科长反偷的故事；中间穿插的道具就多了，如：可乐、奔驰车、宝石等。如果说《偷拐抢骗》是事件的“*”型结构的话，那么宁浩的《疯狂的石头》更像“Y”型结构，因为其下半部基本上就汇聚在一起了。不管怎么说盖.里奇式解构也造就了《疯狂的石头》的成功，让国内的观众认识到电影的疯狂。
   
   我一直在想国内的电影和国际大片的差距是什么，最后只能总结了一条：好莱坞等国际商业大片是“假”得很真；而国内商业大片“真”得很假。

ltddy

最后只能总结了一条：好莱坞等国际商业大片是“假”得很真；而国内商业大片“真”得很假
呵呵。写得好。

georgemole

这片挺有意思 的

harbinger

很不撮地片子。

雨夜咖啡

是新片吗？

wolfjoe

原帖由 雨夜咖啡 于 2008-12-8 13:06 发表
是新片吗？

不是 是老电影....
估计也不会引进...

daydaymovie

我看了2遍都没有看完。

abing

收藏一个，有空找来看看。

wolfjoe

原帖由 daydaymovie 于 2008-12-8 19:39 发表
我看了2遍都没有看完。

那就看第3遍吧@:onioncn_30)

大麻

恩。我也没有看完..