2002精选：国际电影年度推荐作品

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《纽约黑帮》：全球瞩目的黑帮史诗
Ｇａｎｇｓ　ｏｆ　Ｎｅｗ　Ｙｏｒｋ

    自成名作《出租车司机》、《愤怒的公牛》、《好家伙》三部曲问世后，马丁·斯科塞斯就几乎成了纽约的一个标志；而之后的《纯真年代》更令所有影迷和评论家惊艳，不管是中下层的阴暗真实，还是十九世纪上流社会的流光异彩，在他的电影里都呈现出一种宏大的史诗化倾向，在那些或愤怒或迷惘或真诚或伪善的人物背后，都能清晰地看到整个时代的印记。

    斯科塞斯足足筹划了２５年，《纽约黑帮》才得以开机，这也可以看出它在斯科塞斯心中的地位。在米拉麦克斯公司投资的一亿美元资金的强劲支持下，斯科塞斯构筑出一个１５０多年前的楼堂逼仄街巷窄狭的纽约城。在这里，不同的种族迁徙过来，生活，成为被主流拒绝的地下帮派以及底层穷人旷日持久的地盘争夺战，成为复仇，或被复仇。

    不过，从起用莱昂纳多·迪卡普里奥、卡麦隆·迪亚兹和丹尼尔·戴—刘易斯这样的票房明星到不间断的跳票新闻和永无歇止的访谈，就应该清楚斯科塞斯这次，除了要用一个城市最初的传奇赢取喝彩，也还希望它能卖个好价钱。

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《猫鼠游戏》：传统电影的娱乐巅峰
Ｃａｔｃｈ　Ｍｅ　Ｉｆ　Ｙｏｕ　Ｃａｎ

    早在斯皮尔伯格拍摄《人工智能》时，就对这部电影的剧本赞不绝口。在拍完《少数派报告》后他马不停蹄地将其一气拍完，这一过程的转折之处，倒有点像当年王家卫久拍《东邪西毒》不成，回香港解闷却又用闪电般的速度拍完《重庆森林》一般，如有神助。

    斯皮尔伯格这一次放下说教，让观众开心地乐了一回。这是一部多么传统的电影，没有什么特技，大场面，斯皮尔伯格用简单却纯熟的电影语言，无比贴切地讲了一个来自真实生活的传奇故事。帅哥莱昂纳多与影帝汤姆·汉克斯的魅力＋演技比拼，更是令人大呼过瘾，两人之间，亦盗亦警、亦子亦父的关系伴随着莱昂纳多一次次的机智脱身而使影片更富有张力与期待性。

    电影的结尾是最值得一提的（这也与现实中的结尾一致），欺骗了整个国家的弗兰克·阿巴格纳勒逃狱后摇身一变，成了ＦＢＩ的专业顾问，将枪口调转朝向他原来的同行。如此，算是皆大欢喜，因为，对于一部轻轻松松全情娱乐的电影来说，没有人愿意看着帅哥伏法。

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《巨型希腊婚礼》：票房最高的独立电影
Ｍｙ　Ｂｉｇ　Ｆａｔ　Ｇｒｅｅｋ　Ｗｅｄｄｉｎｇ

    即使从全世界范围来说，《巨型希腊婚礼》也是今年让所有人跌破眼镜的一个奇迹。它由一家非常小的电影公司花了仅仅５百万美元拍摄而成，上映后却长盛不衰，到去年底累计票房已经超过２亿美元，在短短的一年时间，收入／投资比达到了４０：１，不仅成为有史以来最成功的独立制作的电影之一，更缔造了一个前所未有的票房奇迹。

    美国电影长期商业化、工业化的实战经验，使好莱坞形成了一种高成本制作、高投入营销的模式。《巨型希腊婚礼》能在众多巨额投资的大片中杀出重围，它的整个运作模式，包括制作、发行和放映都被一种美国式的梦幻色彩所笼罩。本片主演妮娅·瓦达拉斯根据自己的生活编写并亲身出演了这部电影，正因为她亲身经历过两种文化交融冲突的尴尬，才使电影呈现出一种真挚可信的生活情趣来。互联网和大量女性观众对此片的喜爱给电影的成功帮了大忙，许多看过《巨型希腊婚礼》的女性都介绍自己的朋友去看这部电影，如此一传十，十传百，最终造就了２００２年电影业最大的一匹黑马。

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《时时刻刻》：女性题材的扛鼎之作
Ｔｈｅ　Ｈｏｕｒｓ

    《时时刻刻》还没有正式上映，就已经获得美国众多影评人大奖的如潮好评，各大媒体也早早将三位女主角（梅丽尔·斯特里普、妮可·基德曼、朱丽安·摩尔）定为本届奥斯卡影后提名的大热人选。一部以女性寻找自我为主题的电影受到如此之多的关注实在是近年来少见，不过这股女性题材席卷影坛的浪潮，从２００２年初《白色夹竹桃》的轰动就可窥见几分了。

    以时间为轴，把电影切成三个看似独立又实则相连的小故事，这样的手法其实在六年前由黛米·摩尔、西西·史派克、雪儿三人主演的电视电影《如果墙会说话》里已经表现得淋漓尽致。只不过那时的关键词是堕胎，现在则变成了一本叫做《达洛卫夫人》的小说，而其中暗流汹涌的，一样是每个时空里被压抑女子对自由的向往和抗争。从影片开始的游走于疯狂与天才之间的伍尔芙本人，到因沉溺于《达洛卫夫人》而失去自我的朱丽安·摩尔，再到完全独立自主的现代版“达洛卫夫人”梅丽尔·斯特里普，观众和导演一起，完成了一场女性的自我救赎。

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《不日而亡》：超豪华电影兵器
Ｄｉｅ　Ａｎｏｔｈｅｒ　Ｄａｙ

    “００７”系列电影是米高梅公司的看家法宝，也是他们两年一度的提款机，詹姆斯·邦德的每次出场也都要引导时尚的最新潮流。《不日而亡》作为“００７”系列的４０周年献礼和第２０部影片，１·４２亿美元的巨额投资再次创下新高。充足的资金成为装备最精良“００７”电影兵器的有力保障，新科影后哈莉·贝瑞和布鲁斯南的价钱自不必说，而摄制组为了拍到尽善尽美的画面，遍踏夏威夷、香港、伦敦等地，片中朝鲜寒冷的气候环境更是在牛津附近的康瓦尔海岸和松林影棚拍摄。整部电影的数码特效由目前正当红的Ｃｉｎｅｓｉｔｅ公司（曾制作过《职业特工队Ⅱ》、《惊爆十三日》、《哈利波特Ⅱ》和《Ｘ战警Ⅱ》等）完成。

    所以，虽然《不日而亡》在桥段与说故事的手段上还是老套，但凭借超豪华的电影制作队伍，这部依然融合了“美女、性、浪漫、新颖武器、幻想世界以及极致的英雄主义”的间谍片又卖了一次好价钱，又让我们的眼睛把屏幕盯了９０分钟。

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《远离天堂》：完美的形式主义杰作
Ｆａｒ　Ｆｒｏｍ　Ｈｅａｖｅｎ

    海因斯的处女短片《超级明星》就是以著名歌手卡朋特为线索，一鸣惊人之后，他一直对还原某个特定时代痴迷不已。四年前的《天鹅绒金矿》，恐怕已经没有多少人还能记起两位男主角间的前因后果和兜兜转转，但那里面华丽到极致的视觉冲击，黄粱梦醒后如肥皂般破灭的光影，着实留在了无数观者的眼中和脑中。这次眼见着《远离天堂》的摄影师爱德华·拉克曼从威尼斯一路杀过各大影评人协会奖直奔奥斯卡而来，基本就能明白海因斯的苦心了。

    《远离天堂》从某种角度看上去也像是海因斯对他所热爱的导演道格拉斯·塞克和乔治·顾柯致敬之作，再度表达他对２０世纪５０年代黄金好莱坞时期家庭情节剧的浓厚兴趣。从名字到关联人物，《远离天堂》都像极了塞克的名作《天堂所允许的一切》；惟一的改变可能只是这是在新世纪发生的故事，接吻的男女变成了接吻的男人。海因斯依然在极端形式主义的架构里构筑着唯美得有些过分的影像世界，这一次，还加上朱丽安·摩尔颠倒众生的表演，不知道又要征服多少人了。

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《对她说》：欧洲奇情电影代表作
Ｔａｌｋ　ｔｏ　Ｈｅｒ

    阿莫多瓦的新片《对她说》在第１５届欧洲电影奖中横扫了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男演员等多项大奖，他本人也被广大影迷评为年度“我最喜爱的导演”，可谓功德圆满。阿莫多瓦对于西班牙，业已成为一个符号，不知道有没有人记得，很多年以前，他只是被称为“一个颇会讲故事的西班牙青年”。

    在《对她说》里，强奸植物人看起来竟然不是一种罪行，竟然是爱的水到渠成，让每个人都忍不住深深哀伤。阿莫多瓦用电影带我们远离是非，就像那些几十年如一日地在他影片中走动的那些人物：边缘、古怪、真实、坚强。在对人性的探索里，阿莫多瓦把每个人还原成具体的人，让每个行为成为特定的行为；“有时候，这个世界的标准只是狗屎”（导演语）。

    孤独与爱是《对她说》的核心，围绕这一情结，所有的荒诞与怪异变得悠长而令人动容。西班牙在阿莫多瓦的镜头下，不再只是一个奔放与狂热的国家，连弗拉门戈的歌曲，也可以带上悲伤与回旋，在影片的末尾久久缭绕。

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《衰仔失乐园》：个人与国家的成长史
Ａｎｄ　Ｙｏｕｒ　Ｍｏｔｈｅｒ　Ｔｏｏ　

    在经过《美国派》以及《哈拉上路》等一系列同样以低俗笑话和青春期懵懂取巧的电影轰炸后，青春片似乎已经走到了尽头。但公路片的题材以及导演卡隆对角色内心世界的深入挖掘，使得《衰仔失乐园》赋予了青春片新的形式和意境。卡隆坦诚的态度和对生活细节的精确把握充分还原了青春的五彩缤纷，自然还有挫败分离。

    卡隆的神来之笔就在于改变了传统公路片的内涵，故事的新奇冒险不因为上路而开始反因为上路而“终结”（女主角定下一切规矩，一切变得无从期待），剧中人和观众一起面对的是人生的残酷无常———两个好朋友发现对方操了自己的女朋友，还有那些神来之笔家国动荡———腐败，持枪检查，外来劳动人口，奇妙地拦路收钱……这是一部关于身份的电影：两个男主人公在寻找着他们作为成长者的身份，女主人公在寻找着她作为一个自由女性的身份，而墨西哥这个国家则寻找它作为成长中的国家的身份。个人和国家，青春和阵痛，就这样近乎完美地交融在一起，带出《衰仔失乐园》的奇异世界。

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《绿洲》：走向世界的韩国电影
Ｏａｓｉｓ

    虽然近年来韩国电影产业蓬勃发展，但涌现出来的大多是以票房为目标的商业电影，观众也基本局限在东亚。《绿洲》则不仅在２００２年的威尼斯电影节获得最佳导演和最佳新人两项大奖，男女主角更被著名电影杂志《首映》选为今年的最佳男女演员。它还被韩国推选角逐今届奥斯卡的最佳外语片奖。《绿洲》以其题材的世界性和高品质的艺术性，不仅为全世界的观众所接受，更获得了其他韩国电影从没有过的殊荣，被看作韩国电影真正开始走向世界的里程碑。

    李沧东是目前韩国少见的颇具艺术功力的导演，他通过关注社会底层人物蝼蚁般的命运，反映现实世界的残酷。《绿洲》以两个被社会和家庭遗弃的人物之间的爱情为主线，通过细腻写实的手法，以人的残缺反证人的完美，以人的失败来反证人的坚毅。一如片名所赋予的象征：绿洲＝爱情。“即使现实如何残酷，如果有足够意志和努力奋进，所有的爱情都会成功。”如此震撼感人的电影，不赢得满堂彩才怪。

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《８美图》：类型电影的新融合
８　Ｆｅｍｍｅｓ

    这更像是一部舞台剧，单幢乡下公寓、圣诞节和大雪封路迅速构造出了一个虚设的全封闭场景，八位美艳女星穿梭其间。即便凯瑟琳·德纳芙的丈夫作为影片中的惟一男性，也在故事进行不到一刻种的时候就已死去，而且不管之前还是之后镜头给出的始终是背部而没有一个正脸。舞台剧，女性主题，重在描绘人物间错综关系的微妙变化，弗朗索瓦·欧容在电影刚开始就亮出了自己的野心。

    《８美图》最为影迷津津乐道的，自然是八位几乎浓缩了法国电影史的女星同台献技。但是《８》片最漂亮的地方，绝不仅仅在于这八个女明星的名字，弗朗索瓦·欧容显然想在电影本体层面有所突破。一个寻找凶手的悬疑故事和持续全剧的歌舞结合得如此天衣无缝、毫无突兀，这就是弗朗索瓦的天赋之一。片尾老太太达尼埃尔·达妮耶歌完最后一曲，观众方才领悟，弗朗索瓦原来是想讲人性间互相倾轧的天性。这真是一出人生的悲喜剧，男性可以在其中看到生活的不易，女性则继续在这困扰和荒诞中，永远宽容地生活下去。