2003年3月26日－意外的春天、果酱

heavendragon

《意外的春天》The Sweet Hereafter

导演：阿托姆·伊格杨Atom Egoyan
主演：伊安·霍姆Ian Holm
　　　布鲁斯·格林伍德Bruce Greenwood
　　　萨拉·波利Sarah Polley
片长：112分钟
级别：R级
出品：加拿大，1997年

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本片荣获
　　1997年戛纳电影节评审团大奖
　　1998年奥斯卡最佳导演提名，最佳改编剧本提名
　　1997年多伦多电影节最佳加拿大电影
　　全美各大影评人协会1997年度十大电影

故事：
　　“这场车祸使得这次灾难的父母、小孩都成了跟从吹笛手的童话小孩
　　走入一个山洞，而进入后洞口就封闭起来了
　　每个人都活在另一个世界
　　这个世界有着一个意外的春天……”

　　冬天一场学校交通车的意外事故，使得Sam Dent小镇上的父母们失去了他们的孩子，正在悲伤的时刻，一位城市的律师来到了小镇，开始说服父母们联合起来打一场官司，控告那看不见的罪魁祸首，在访查的过程中，平静小镇之下一些不为人知的一面逐渐显露出来，而这些真相将会使小镇分崩离析。人们要如何从这场伤痛之中重新站起来，重新掌握未来的春天呢？

幕后：

　　本片是加拿大导演阿托姆·伊格杨首度改编自小说的作品，原作者罗素·班克斯(Russell Banks)创作这个故事的灵感是来自真实事件。导演将这个故事的顺序重新拆解，并更动了部份剧情，因此我们在电影中看到的，是三、四条不同时间的故事线彼此穿插，不按顺序地排列着，一步步地带领观众进入剧中人物的心灵世界。而本片最触动人心的地方，在于对伤痛的刻划，对人生中无法挽回的痛楚，导演在此做了最动人的描写。

　　尽管这是伊格杨第一次拍摄一部并非他自己提供故事内容却担任改编编剧的影片，但它同样具备了伊格杨独特的个人风格：理性、超然甚至有点冷漠的影像，细腻的人物关系分析和叙事方式，而且制作精良、技巧娴熟。

　　该片最值得一提的要算是其独特而复杂的时间结构了。一个平静小镇上发生的一起汽车事故是全片的中心事件，但导演并没有直截了当地告诉你这一事故的前因、经过、结果，而是通过不断的闪回让叙事在三个不同的时空间相互自由的结合与交叉。把事故前后小镇中不同的人事交错呈现，并时不时地穿插进律师Stephens对自己与女儿关系的回忆。这样的结构安排正暗合了回忆时那种无序的意识流动，观众在目睹不同人的叙述和回忆后渐渐丰满了整个事件的来龙去脉，也同时了解了小镇中不同人物的情感、命运和他们之间的相互关系。

　　伊格杨特别喜欢探讨这种复杂的人物关系。在片中，最令伊格杨发生兴趣的是小镇中各式各样的人际关系：家庭成员之间的、恋人之间的、社区成员之间的，当然还有个人与社区之间以及小镇与外部世界之间的关系。伊格杨不仅在影片中清楚地展现了这些关系，并且还在不同的具体环境中讲述了这些关系的变化和引起变化的原因。

　　面对如此错综复杂的结构和关系，伊格杨表现了一个出色导演的非凡才华：从容不迫的场面调度和缜密流畅的分镜头安排。他对剧中人物感情创伤的愈合和妥协进行了精确而深刻的观察，同时又使整部影片充满了独具风格又饱含生气的要素。

　　该片中的许多演员都经常出现在伊格杨的作品中。他们的表现准确、丰满且极富感染力。尤其是年轻的Dolores的扮演者Gabrielle Rose，当她两次念出那段关于“魔笛”的内心独白时，微妙细致的情感会一直渗透进你的心灵。值得一提的是，她还在影片中自己演唱了插曲。

　　此外，该片摄影Paul Sarossy（也是美国独立影片《痛苦》Affliction的摄影师）那些精致、冷峻的画面也为影片增色不少。

　　伊格杨的这段自述也许可以作为这部讲述孤独和爱的寻找的影片最好的注解：“在我许多的影片中，中心人物总在寻找他们的个性和表达他们的方式。”

影评：
　　意外的春天：静思人生的伤痛与遗憾

　　在美加边镜上的一个小镇发生了可怕的校车意外，夺走了许多小孩的生命。一个纽约的大律师前往充满伤痛的小镇，试图说服失去小孩的父母进行过时控诉。他的目的是钱以外的东西，但他很快地就发现这些失子的父母跟他一样地不单纯……
　　
　　《我的美丽与哀愁》，没看过刘若英主演的电影也该听过她的这首歌。我看着长得像少女Uma Thurman的第一女配角Sarah Polley，搭配着如诗如画的景致时，我脑中浮现了这首歌的歌词。不是旋律，是歌词。
　　
　　对我而言这是不寻常的，因为我听歌的习惯是重旋律而轻歌词的。但是当你要进入一个具有诗意的情境，而对旋律的接受已经全然被苏格兰风笛的配乐宰制的时候，脑里怎么能够再有另一段音乐响起呢？但文字却没这种官能限制，情境相似的文字可以产生共鸣。所以我想到了这首歌。在这部美丽与哀愁纠结在一起的电影里就是这样。
　　
　　这部改编电影到底有什么样的魅力，让那些挑剔成性的影评人赞不绝口，甚至其中很大的一部份给出了难以置信的满分或近乎满分？细致。这是我最近所看的电影里最细致的一部。不同的人们面对一场大灾难——十几个，二十个小孩莫名其妙地死掉——他们面对相同的悲情，但因为每个人有不一样的故事，处理的方式也就不同。角色的刻划是这部电影成功的地方之一。
　　
　　在电影一开始的时候，车祸已经发生了，我们的男主角大律师Stephens正开车前往出事的小镇Sam Dent。Egoyan用了三条时间线，其中最晚的一条，Stephens在打包回纽约的飞机上碰到他女儿Zoe的朋友，可以被忽略。这只是要让他成为说故事的主角。另一条是在车祸发生前Sam Dent的情况，我们看到许多Stephens不大可能知道的事，这些事对于建构Sam Dent的居民的性格相当重要。
　　
　　Stephens抵达Sam Dent之后先投宿了一家破烂的汽车旅馆，拥有它的一对夫妻在车祸中失去了他们的独子。他向二人询问镇上有谁可能会接受过失控诉的案件。很快地我们就发现一个事实：镇上每一个人都有他们自己的问题。女主人Risa提起一个人，男主人Wendell马上就指出他或她是酒鬼、吸毒嫌疑犯、小偷、有财务困难、跟老公或老婆感情不好。就连在场的三个人也都有自己的问题。Wendell是一个半闲废的男人，而Risa在情感空虚的情况下跟镇上的模范公民Billy有一腿。唯一的外来者Stephens呢？我们渐渐地发现他有一个行尸走肉般的吸毒女儿，用过的针筒及保险套散落全美各地，还不时打电话回来敲诈她老爸。“对我们来说，我们的小孩都已经死了。”Stephens这样对Billy说。
　　
　　于是我们发现Stephens跟那些闻到血腥味就蜂拥而至的其他律师跟媒体不同。他绝对不是为了钱来打这场官司。“愤怒与无助让你转而关心其他人。”他这样宣称。真的是关心吗？他只是利用这些人来打一场他个人的圣战，矛头对准了某个人，someone，那个或那群让校车出事的人，因为他们或许就是让他的女儿堕落的人，至少是共犯结构下的象征。他与Sam Dent的镇民只是同盟，不是同志。他对Billy说：“让我引导你的愤怒。”其实藉由这样做他引导的是自己的愤怒。
　　
　　Stephens不是片中唯一有着复杂性格的角色。Nichole，舞台上的明日之星，因为车祸而成为轮椅女孩。身为少数的幸存者，你觉得她应该要觉得欢喜吗？听听她吟颂Robert Browning的著名童话诗《The Pied Piper of Hamelin》，试着找到答案吧！我从来没听过床边故事可以用那样甜美的声音说得如此动人。电影的配乐也契合这首童话诗的主题，散发出苏格兰风笛的悠扬气氛（虽然这是德国童话），空气中飘逸着一缕美丽而神秘的哀愁感。在这部电影缺乏明显的叙事者的情况下，这首诗成为贯穿全场的隐性叙事者，隐隐约约但渐趋明确地告诉你在这个小镇上发生的事还有它造成的影响。
　　
　　我想所有人都听过这个童话故事，一个神奇的吹笛手用笛音把老鼠引到河里溺死，镇民却不付他应有的报酬，因此他为了报复用笛音将小孩引入山中从此消失。不过我就不记得有一个跛脚小孩没追上大队而被留下。Nichole就是那个跛脚小孩，对她来说，那些在车祸中死去的小孩就像那些被引入山中的小孩一样，到了一个甜美的未来（The Sweet Hereafter，片名由此而来）；那是一片新的，奇怪的土地，她的同学们都到那里去了，而她被留了下来。现在你不会觉得她会觉得庆幸活下来了吧？
　　
　　这个有着一点恋父情结的美国美少女典型跟她的父亲有一点暧昧的乱伦关系。她对这层关系的感觉在电影里描写得有点模糊，如果你去看原著小说的话就会清楚得多。但当你看到她父亲为她把轮椅用的斜坡漆成浅绿色，她问了一句“能不能换别的颜色？”，再下一次Stephens造访她的时候对着深红色的新漆感到困惑的时候，你就知道有什么重大的转变发生了。她永远让你搞不清楚她真的在想什么，她要的是什么；她在最后玩的那一手阵前倒戈是年度十大惊奇候选人。我们看电影是从Nichole的外面观察，感受到的就是她的冷淡、疏远及捉摸不定，但如果去看小说，你就很容易理解为什么她要这样做。
　　
　　我在这里只描写最具代表性的两个角色，他们内心的复杂与挣扎；Egoyan在其他的角色上做得一样好。我没有看到任何一个发展不足的角色。
　　
　　运镜的艺术更是让这部电影的表现优异无比。摄影上没有眩目的效果，也不像一般写实主义电影用个令人发闷的长镜头驱使观众入眠；整个大风景的拍摄极具诗意，你就觉得好像真的开车或坐直升机到了美加边镜的宁静小镇一样。Egoyan处理车祸的镜头是宁静的：你看到开车跟在校车后面的Billy脸色瞬间转为错愕，然后镜头一转为Billy的视角，看到校车一头撞倒护栏冲下斜坡，镜头再转到Billy，他把货车停下来走到斜坡边看着下面，然后再切回Billy的视角，我们看到校车在结冰的湖面上打滑、停止，过了两秒车子的后面压破薄冰层陷了下去……没有预期的车内镜头，没有看到小孩子惊徨的脸孔，也没有听到尖叫声。说实在的我也早就厌倦了好莱坞灾难片那套“死亡前的恐怖挣扎，最后归于寂静”的公式，Egoyan选择一个不同的处理方式是很聪明的。

　　当然，Stephens在讲一个二十年前的意外，他必须在必要时切开他女儿的喉咙以助她呼吸：镜头的左半是个可爱小女婴的脸蛋，右半是一把泛著金属光泽的锐利小刀，这样的对比也是够shock的了。我没有提到这个事件对Stephens的影响，但当你看到这样的镜头时，一定会停下来想一想这有什么意义吧？
　　
　　总而言之，这部忠实改编自Russell Banks的同名小说的电影的确是相当值得一看的电影，我想理由在上面已经提到不少了。如果要真正享受这部电影的细致，应该也要看小说。那么要先看电影还是先看小说呢？well，先看电影的话比较容易抓住故事在讲什么；先看小说的话，电影的视觉意象会更为强烈。不过不管是电影或是小说，我都建议你整理一下心情再来看。这个作品流露出一种不做作的优雅，使它的悲剧腔调自然而感人。这肯定是一个优点，但如果你观影的心态太随便，太速食主义的话，这道菜的细致之处将被完全错过，然后你就会说这是部死气沉沉的电影。那么还不如去看《泰坦尼克号》，看捷克与螺丝泡在摄氏四度的海水里冷得要死。很多人看到这哭个半死，但也有人捧着肚子笑弯了腰，我就是其中之一。在《意外的春天》里呢？哭个半死大概是不会，但你会静静地想着自己的人生，以及那些类似的伤痛与遗憾。

大小：696.29MB        
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等级：★★★★★
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heavendragon

《果酱》Jam

中国台湾　1998年
导演：陈以文
主演：蔡信弘
　　　六　月
　　　徐淑媛
　　　高明骏
片长102分钟
获得范库弗国际电影节龙虎奖

　　有影评说，台湾陈以文编导的影片《果酱》将昆丁·塔伦蒂诺的环形结构和杨德昌的讲述方式融合在一起。看了《果酱》之后，发现这种说法提炼得还是比较准确的。可以说，陈以文用剪贴前辈的方式完成了他的这部作品，但剪贴下来的东西比起原作还是差了一些火候。比如说环形结构，《果酱》比塔伦蒂诺的《低俗小说》以及我看过的另外两部环形结构的佳作——墨西哥的《人·爱·狗》和马其顿的《暴雨将至》，都要松散一些，就是说，那个环的结合处不是那么结实和细密。再比如，《果酱》的“台北之酷、拽、炫”（这是我自己的话）也不是很彻底，它的味道的确很像杨德昌的《麻将》、《独立年代》，但是，它不能做到杨德昌那种彻底的疏离和发狠，《果酱》的关键时刻有那么一点心软了。

　　也许，就是结合处的那么一点松散和关键时刻的那么一点心软，在我看来，也成就了《果酱》。我蛮喜欢这部电影。如果跟杨德昌比，陈以文的电影要显得年轻一些、冲动一些、毛手毛脚一些，当然也似乎要好接近一些，这就像有明显缺点的人总比看上去没有破绽的人要好接近一些一样。

　　扯开一点说，台湾导演中的三员大将，我最喜欢杨德昌，他的心跳声最为有力和激烈；侯孝贤冥想和玄思太多，身上背负的历史和文化的责任太重；蔡明亮我也相当喜欢，但他很多时候的确太冷淡了，太容易把人冻僵了。

　　陈以文的血液类型应该和杨德昌是一类的吧，多血质和胆汁质的混合，细腻、敏感、激烈、果断。《果酱》里有一段，两个原本像哥儿们一样交往的人，男孩小凯和女孩佳佳，因为他们中间出现了一个成熟的职业女性何小姐，两人的性别意识和情感意识突然被唤醒了。小凯被何小姐吸引，徘徊在街头，为何小姐买花；佳佳这才发现自己一直爱着小凯，又不知如何是好，赶紧去烫头，买新衣服，配隐形眼镜，让自己从一个假小子的模样回复到一个妙龄少女的形象上去……这一段戏完全没有对话，只有淡淡的背景音乐，镜头在小凯和佳佳以及各自的全景、中景和特写之间切换，又利索又缠绵，把两个人的内心世界描述得丝丝入扣。

　　《果酱》里面有一个偶像级人物，歌手高明骏，他演的是一个沉稳柔和的黑道人物华哥。多年前，高明骏嘶哑狂野的歌喉给我留下了很深的印象，现在我还记得他那首著名的《年轻的心》，当年唱得人血脉贲张。但在《果酱》里面，高明骏演的华哥却有着让人流不出泪来的感伤效果。这个人物的败笔就是华哥给小凯讲他童年和爷爷放风筝的那场戏，过于抒情了，把华哥那种饱满密实的个性气质给泄了一个口子。这场戏就是前面所说，陈以文在关键时刻心软了一点。我想，杨德昌如果拍这个戏，他是会咬住的，而且，凭他的劲道，这口气他会咬得很漂亮。

　　我看任何电影都会关注里面的女人。《果酱》里面的三个女人，何小姐、佳佳，华哥的女友，着墨都不多，但都很有味道。最漂亮的一场戏是在华哥的葬礼上，女友问小凯：“他是被人杀死的吧？”小凯不说话。女友又问：“看来他真是黑道上的人，是不是？”小凯说：“你是他女朋友，你应该比我清楚。”女友眼睛看着远方，面无表情。小凯问：“你和华哥是怎么认识的？”女友沉默，然后向远处走去……陈以文在这里让一个女人咬住了一口气，而且，咬得很漂亮。

　　看完《果酱》之后，我才想，跟果酱有什么关系？果酱在片子里是几处无关紧要的道具。这也是杨德昌的特点，比如，他的《麻将》跟麻将本身也没有什么关系可言。旁顾左右而言它吧。

　　其实，得了要领的人都知道这个秘诀，旁顾左右而言它；如果想表达什么，就言说你要表达的那个核心周围的东西，那个核心自然在刻意的隐藏中凸现出来了。

大小：699.55MB              
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等级：★★★★
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西风肥猴

抢一。等半天了哼哼

wenqq

这些片子怎么样啊，那位看过的说一声
不好看就不下了，呵呵

fredxie

第二！ 不容易啊！

fredxie

倒霉！ 又不是第二！！

wudizt

呵呵，又来迟了。

风飘雪

不错，五星级的

hotfat

来晚了

凌晨两点

我恨！哪天一定要抢个NO.1