韩国电影的类型消费

gududefeng

　细腻恬淡的爱情文艺片

　　同样是关于爱情的话题，《八月照相馆》代表的是另外一种爱情电影类型，细腻、清爽、干净，淡淡的叙事，但整部电影看下来会很震惊，平静之下暗藏着不可轻视的力量。很多人都是通过这部片子第一次领略韩国电影朴素细腻的情味，一个个体的生命、死亡与爱情，所有的悲哀、无奈和隐忍都淡淡的化作了照片上一抹面对生命无常的坦然微笑。

　　《上网》、《记忆中的风琴》、《恋风恋歌》、《最后的礼物》、《春逝》……都属于这种类型的爱情文艺片，主人公大多是大都市中孤独的青年男女，影片刻意掩去了浓烈的现实压力，也没有《我的野蛮女友》那么激烈夸张的情节冲突，而是在看似平淡的细节与简单的叙事中展开一段或温馨或感伤的情感故事。导演在这类影片中喜欢长长的镜头铺开诗般的画面，并在其中点缀精致的细节，电影里的每一句台词、每一个动作、每一个道具安排，似乎都很随意，但是在仔细品味的时候，你就会发现一切都是导演的精心设计，于峰回路转间给人以剧烈的撞击。

　　这类以细腻恬淡为特征的爱情片可以追溯到1997年底上映的《信》，片中讲述了一对男女相遇、相爱、结婚之后男人突然得白血病死去的故事，这部影片赚足了正深陷于金融危机中的韩国民众的眼泪，成为当年票房最高(170万人次)的韩国影片。1998年和1999年出现的几部影片《美术馆旁边的动物园》、《上网》、《八月圣诞节》、《我心中的风琴》等则把这一类型片推向一个高潮。《上网》中的男女主人公一直在网上倾谈，现实世界中却总在某个不经意间擦肩而过;《美术馆旁边的动物园》中彼此厌烦的一对同居男女通过一起写剧本得以交流，剧本中的男女主角原来是他们各自的爱情对象，但在“写”的过程中慢慢变成了他们自己;《记忆中的风琴》通过一个少妇回眸往事，讲述了一个思春少女与一位初为人师的男性之间若即若离的青涩情感，将多情却被无情恼的生活细节点染得很有韵味;《春逝》则通过录音师与电台DJ之间一段无疾而终的爱情，音乐是他们沟通的方式，但即使音乐，也无法挽留那些生命中最想留住的瞬间。

　　审美追求的情色片

　　韩国的情色电影与一般的色情电影三级片不大一样，至少他们在摄影和审美上很有追求，无论是金基德的《漂流欲室》、吕东钧的《韩国情人》，还是李在融的《丑闻:朝鲜男女相悦之事》(韩国版《危险关系》)，在拍摄女性和性爱场景的时候都是极为考究，极力表现一种东方韵味和东方女性的性感魅力。而且，韩国某些情色电影对人性深度的质疑与社会伦理习俗的反思已经使其上升到艺术的高度，比如金基德被视为韩国情色电影的代表，他的作品以唯美情色和残忍暴力著称，但却在国际各大电影节上频频获奖，如《漂流欲室》在威尼斯影展上引起了轰动，不仅因为其影片中东方山水画般的意境，而且因其情色与残酷暴力的背后揭示了复杂的人性，正如他自己所说的，“在人们都不觉得重要的地方会发现人性最真实的一面”。

　　2000年，自称已看过上千部色情电影的导演吕东钧推出他的《韩国情人》的时候，大概没有人会抱怨故事情节的单调，或者男女主角喋喋不休和不知所云，更多人只是惊叹:如此封闭雅致的空间，男女主人公做爱时优雅的姿态和韵律，镜头在细部刻画和远景推拉细细切换，原来情色电影也可以拍得这么美。

　　性在韩国原本也是讳莫如深的话题，但在电影制度放开之后，韩国电影人打破了这一最后的禁区，尤其是2002年出品的《麻姑》以其令人震惊的裸露程度引起了很大的争议，12裸女，813裸男，这个集体出演的数字，在世界的电影史上都属罕见，由此可见韩国电影放开的尺度。但这部取材自韩国古老神话《麻姑神话》的影片仍然不失优雅，原始神秘氛围和精致的光线刻画的人体造型，使之更像是一场影像的展示，而不是色欲的诱惑，逐渐萎缩的美妙的躯体，控诉着现代社会环境污染、战争、核武器对人类生存的威胁。

叶惜

你想表达什么啊？

huo

这两年韩国的电影发展势头很猛，尤其是喜剧比较有意思

弯折

喜欢韩国美女

zephyrus

喜欢《八月照相馆》《春逝》《记忆中的风琴》

Robin

韩国电影是亚洲电影崛起的典范

淡漠

韩日磨灭了一代人。。。

叶惜