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08.20.04.Not.On.the.Lips.2003.DVDRip.XviD-PoD.严禁嘴对嘴 [复制链接]

kent777

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鹳狸猿

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发表于 2004-8-20 16:45:38 |只看该作者 |倒序浏览

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◎字幕:中
◎国家:法国
◎类型:喜剧.爱情
◎导演:阿伦·雷奈
◎演员:Isabelle Nanty《天使爱美丽》《来访者》
Sabine Azéma《人人都唱老歌》《生死恋》《生活是小说》
Audrey Taotou《天使爱美丽》《天使夜惊情》《西班牙旅店》

◎简介:
《严禁嘴对嘴》是无心插柳的意外：因为筹备中的影片阻滞重重，阿伦·雷奈干脆另起炉灶打开法国20年代轻歌剧的宝库找题材——大战刚刚结束，庆幸生还的蚁民疯狂寄情于食色性，歌台舞榭空前蓬勃，用华丽缤纷提供窝心的现世安慰──要是不饱暖，也不会思淫欲。
傳統上，電影都是一個「建構真實」(Constructed Reality)，透過不同的方法，令觀眾內化於電影中，投入了電影的世界，意圖讓觀眾相信眼前看到的都是真實而不是電影。觀眾從電影院出來，為電影的劇情而哭，其實是代入了電影中的後果。然而，亦有不少導演利用不同的方法，拒絕觀眾的代入，或者告訴觀眾電影的「真實」只是一個建構出來的話語(discourse)。Lar Vons Trier的《Dogville》擺明車馬讓觀眾看到整個場景都是布景、一間屋連門也沒有，是一種拒絕觀眾代入的方法。亞倫．雷奈(Alain Resnais)的《嚴禁嘴對嘴》(Pas Sur La Bouche)的歌舞劇形式，亦是一種拒絕觀眾代入的方法。

《嚴禁嘴對嘴》從一開首，已經採用類似「說書人」的方式，拒絕觀眾的代入。電影未進入故事前，旁白已經告訴觀眾「下面是一個輕鬆歌舞劇」，彷如「說書人」在一開首說這是一個關於甚麼甚麼的故事，拒絕了從開始的代入。這種類似「說書人」的方法，是連貫著整套電影的。傳統上，為了使觀眾代入「建構真實」當中，演員是不會望鏡頭的。換句話說，鏡頭／觀眾對演員來說，是不存在的；而觀眾則透過鏡頭本身作為自己的眼睛，慢慢代入電影中。《嚴禁嘴對嘴》中，導演卻多次讓演員望向鏡頭／觀眾，阻止了觀眾的代入。此外，演員亦採取話劇中，踏前一步向觀眾道出心中的想法，其實是抽離了電影的世界，面對著觀眾的。觀眾之代入電影中，很大程度上是透過鏡頭的窺探、想像，逐漸代入某個或某些角色／電影世界之中。當演員望向鏡頭／觀眾，即停止了觀眾由想像進入代入的過程，拒絕了觀眾的代入。在故事完結後，演員唱歌，並問觀眾為甚麼還未離開電影院，再一次提醒觀眾，現在的位置是電影院，剛才的都是建構出來的故事，同樣拒絕觀眾的進入。

此外，《嚴禁嘴對嘴》的歌舞劇形式，出現在電影上，亦阻止了觀眾的代入。以歌舞劇的形式，《嚴禁嘴對嘴》中許多對白都是唱出來的，而不是說出來的。當說話和歌唱混合在一起，歌唱相對於說話來說，做成一種不自然的狀況，在適當的位置拿捏著這種不自然，可以拒絕觀眾的代入。《嚴禁嘴對嘴》中的對白和歌唱的相互關係，有點像François Ozon的《八美千嬌》(8 Femmes)，都把有機會代入的觀眾抽出來。另一方面，《嚴禁嘴對嘴》的舞蹈，某程度上是一種較放、較誇張的方式，例如芝貝躺在沙發上唱著和情人調情的情況，或者Eric Thomsan避開四侍女之吻的一段歌舞，舞蹈相對於原本的動作，猶如歌曲相對於說話，一種較放、較誇張的表達，亦阻止了觀眾的代入。

在電影的發展早期，電影嘗試脫離劇情，營造不同的視覺效果，亦透過「建構真實」，使觀眾內化某些意識形態，如充滿東方主義論述(Orientalist Discourse)的荷李活電影。然而，當藝術媒體發展，漸漸互相吸收其他藝術媒體的特點，例如劇場更講求「戲味」，演員減少向觀眾敘述；電影亦正吸收其他媒體。正正就是互相吸收的過程，打破了媒體的局限。《嚴禁嘴對嘴》做的，就是電影和歌舞劇的融合。為了藝術發展的前途，盼望「衛道之士」不要再指責媒體的相互吸收與蛻變為數典忘祖。