【海浩出品】01.17.06.Barton.Fink.1991.iNT.DVDRip.XviD-HigHoT 巴顿芬克

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DongFangXu 作品

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■原 片 名：Barton Fink   
■中 文 名：巴顿芬克/才子梦惊魂  
■出品年代：1991
■出品公司：20th Century Fox        
■首映日期：1991年08月21日 ( 美国 )
■MPAA级别：瑞典：15 英国：15 阿根廷：13 西班牙：18 葡萄牙：M/12 德国：16 澳大利亚：M 智利：14 挪威：15 芬兰：K-14  
■IMDB评分：7.5/10 (11,937 votes)                        
■IMDB链接：http://www.imdb.com/title/tt0101410/           
■国　　家：美国      
■类　　别：剧情 / 惊秫                       
■导　　演：伊桑·科恩 Ethan Coen 约尔·科恩 Joel Coen   
■主　　演：约翰·托尔托罗 John Turturro   Barton Fink
约翰·古德曼 John Goodman   Charlie Meadows
Judy Davis   Audrey Taylor
迈克尔·莱纳 Michael Lerner   Jack Lipnick
约翰·马奥尼 John Mahoney   W.P. Mayhew
托尼·谢尔博 Tony Shalhoub   Ben Geisler
乔·鲍里拓 Jon Polito   Lou Breeze
斯蒂夫·巴斯米 Steve Buscemi   Chet
David Warrilow   Garland Stanford
Richard Portnow   Detective Mastrionotti
Christopher Murney   Detective Deutsch
I.M. Hobson   Derek
Meagen Fay   Poppy Carnahan
Lance Davis   Richard St. Claire
Harry Bugin   Pete
Anthony Gordon   Maitre D'
Jack Denbo   Stagehand
Max Grodénchik   Clapper Boy
Robert Beecher   Referee
Darwyn Swalve   Wrestler
Gayle Vance   Geisler's Secretary
Johnny Judkins   Sailor
Jana Marie Hupp   USO Girl
Isabelle Townsend   Beauty
William Preston Robertson   Voice (voice)

■文件格式：XviD + AC3
■文件大小：2CD 49x15 MB
■视频尺寸：640x368(1.739:1)
■影片长度：116 min
■对白语言：英语  
■字幕语言：外挂中/英文
■内容简介：
　　舞台剧作家巴顿·芬克刚刚在纽约成名，他的新剧很受欢迎，于是他接到洛杉矶国都电影公司的邀请，高薪聘请他到好莱坞作电影编剧。在稍稍地迟疑之后，巴顿还是被薪水和待遇的优厚以及事业的野心所吸引，答应了下来。

　　巴顿被安排住在一家宽大而又显得有点冷落的旅馆里，电影公司管事和总裁极度热情的接待让巴顿有点惶惑，同时也感觉到他们笑脸背后的虚伪。电影公司要他在短时间内完成一部摔跤电影的剧本，巴顿还没明白过来就已经被打发出来了。对于这样一个陌生的领域，巴顿感觉十分陌生和无助，一时不知如何下笔。旅馆邻居不停吵闹，巴顿过去抗议，认识了邻居查理。查理自称是个推销商，巴顿向查理也讲起了自己“要写描绘普通人生活的戏剧”的人生理想、志愿和现在的内心矛盾，两个人成了好朋友。

　　巴顿遇到了自己曾经十分崇拜的小说家、剧作家孟标，同时也对孟标的女秘书奥黛丽产生了好感。现在的孟标虽然外表仍旧不凡，但经常因为写不出东西而酗酒，酒后就呕吐、打人、发酒疯，奥黛丽实际上也是他的情妇。巴顿和他们吃了一次野餐，见识了这位名人的现状。

　　巴顿还是写不出东西，被公司安排看了无数的摔跤烂片，到了晚上巴顿还是一个字也写不出来。巴顿找来奥黛丽帮忙，两人也就顺理成章地上了床。等到巴顿醒来，发现奥黛丽身上有一只蚊子，他一掌打下去，却发现奥黛丽身下涌出大量的血来，奥黛丽已经死了。巴顿大惊之下乱了手脚，好在有查理帮忙，才把尸体分块运出旅馆。

　　巴顿以为是自己杀死了奥黛丽，虽然十分恐惧，但还是装作若无其事。很快，他被叫到警察局，在一间奇怪的审讯室里接受审问。在巴顿的极力控制下，警察一无所获，但巴顿也得知了“疯人”孟德尔的作恶事迹。晚上，巴顿正在屋中提心吊胆，查理，也就是“疯人”孟德尔闯进门来。孟德尔举手之间就杀了两名跟踪巴顿的侦探，一边大骂巴顿这些“带着打字机”的过客，一边放起火来，他要为这个世界点一把“地狱之火”、“净化肮脏世界的火”。

　　巴顿仿佛被一切惊呆了，他望向墙上的那幅画，好像他也走入了这个画中的世界，在沙滩上陪着那个美好的背影遥望着蓝色的大海。

　　这部描写纽约编剧到好莱坞生活工作的黑色影片，为科恩兄弟摆脱了以前作品中的小城生活描绘的套路，开始在更广阔天地中驰骋自己独立的想象。相对于纽约悠闲但不无舒适和自由的艺术生活，好莱坞显得杂乱、紧张、到处充满金钱味道，巴顿自以为“高尚”的创作在受到了束缚的同时，也被黑暗的生活所诅咒。来自纽约艺术社区的人生经验，在这个黑暗得难以想象的城市里全无作用，巴顿的生活和创作经验等于在好莱坞重新开始。


　　《巴顿·芬克》(Barton Fink)讲述的是一名事业小成的编剧在好莱坞自我抗争的故事。估计有很多感受来自这对擅长编剧的导演兄弟亲身经历，所以表现起来得心应手。

　　影片的风格仍是那种不声不响地叙述人在环境下的无助与改变，最大牌的制片人、最权威的小说家在科恩的表现下都有种歇斯底里的荒谬，而对巴顿最好的朋友也是巴顿唯一信任的人——却是一个杀人狂。科恩兄弟环环相扣，层层递进的剧本结构把挖掘讽刺和埋下悬念结合起来，也让主人公和观众不由自主地陷入了其中。科恩兄弟最喜欢给平铺直叙的剧情加上转折，所以一件莫名其妙的血案发生把故事推向了高潮。

　　除了剧本外，本片的声音空间有很多地方处理得很好。巴顿所在的房间经常能听到邻居哭、笑甚至是做爱的声响，而本片另一位男主人公就是通过巴顿听到墙外一系列由小到大的声音，最后是大声的拍门而出场，这就在听觉上形成一个重音，大大加强了塑造人物的感染力。相比之下，不少影片对人物出场的处理实在是太简单了。另外，片中的转场基本上都是用声音做最后一个结束元素。在影片的最后一场戏，海浪击石成了一段戏的开头，而这也是影片里最响的声音，用来暗示一个还算光明的结束。

　　另外要提一下影片的开头对空间的处理。就一个镜头，却表达出了一个完整的立体空间。一开始是从上往下摇，展示一个舞台上方的帷幕拉绳，摇下来是一个人在工作，这展示了一个“上与下”的空间，背景声是一个演员在念台词。随着一个人向镜头走来的动作惯性，摄影机往后移，巴顿·芬克从镜头右边入画，微侧面朝观众，眼睛盯着镜头的右后方，这又表现了一个“前与后”的空间，有人在念台词，背景声响较响。随着画外音台词的进行，摄像机向右后方移动，展示出一个舞台的全景，台上的演员向左方的观众鞠躬示意，而左边的观众响起热烈的掌声，这就展现了一个“左与右”的空间，声音也达到很响的程度。

　　就这样短短一个很简单的镜头，很独特表现了多种空间关系，给观众一个立体的身临其境的感受。而且声音和布光都是由弱到强，领起了一个小高潮，这也符合巴顿在纽约获得过不小的成功，为剧情进一步发展交待了背景。

　　对视听元素的重视体现在很多场戏里，在最高潮的杀警察戏里也比较明显，而用火来营造地狱的氛围，用圣经来暗示某种宿命的安排，这就是科恩兄弟的拿手好戏了。

　　由于只看了一遍，所以很多元素没分析到位。不过可以看出，科恩兄弟是绝对熟练地掌握了电影的表现手法，这也是他们致力成为上世纪九十年代到现在为止最出色导演的重要本钱。



　　美国当今声名最为卓著的独立制片旗手，当属乔尔·科恩、伊桑·科恩，这对科恩兄弟了。当习惯于好莱坞大公司娱乐作品的观众们最初看到他们作品的时候，一时间很难明了影片在说什么，是在讲一个诡异的故事，是在揭示边缘人物的生活状态，还是表达一种卓尔不群的思想，还是关于政治历史的隐喻？而科恩兄弟作品带着魔幻色彩的黑色风格、与好莱坞娱乐片截然不同的叙事手法、夸张变形的人物和情节，营造了一个独具魅力的个人影像世界，与好莱坞主流电影也有着天差地远的区别。

　　这对兄弟不仅以出色的作品证明了两个人之间合作的亲密无间，而且他们的工作方式也显示着兄弟组合的非同寻常，甚至令人联想到血亲兄弟的神秘传说。从演职员名单中，非常明确哥哥乔尔是导演，弟弟伊桑是制片，两人合作撰写剧本，但现实工作中却难以这样明确区分。科恩兄弟两个总是一起策划、一起写剧本，一起去看电影，片场上经常看到他们窃窃私语，交换着只有他们才懂的意见，甚至在生活中他们都共同抚养一个他们收养的孩子。显然，这一对兄弟的合作甚至要比双胞胎兄弟之间的合作还要密切和谐。

　　出生在1954年的乔尔·科恩是哥哥，三年后出生的伊桑·科恩是弟弟，他们共同生活在美国中西部的明尼苏达州，这也是科恩兄弟到念大学时才离开的家乡。乔尔·科恩在著名的纽约大学攻读电影，而伊桑·科恩则是在德州大学简短的中转以后才从普林斯顿毕业的。

　　1984年，科恩兄弟花了80万美元2个月时间就完成了影片《血迷宫》。这部黑色犯罪影片被很多人看作是希区柯克式的悬念作品，但影片呈现出的一些特征又把它和希区柯克作品截然分开。虽然希区柯克作品中的警察大都愚蠢，而这部犯罪影片里干脆就没有一个警察形象出现，其残忍黑色的程度也比希区柯克更强烈。和希区柯克大多相对工整的用镜相比，片中镜头出现的一些独特的视点和镜头方式，也更为开放更为诡异，从形式上表明了它的80年代身份。影片获得第一届桑丹斯电影节最佳影片，成为独立制片史上的一部具有里程碑意义的影片。而影片这些内容和形式上的基本特征，甚至影响了以后很多的美国影片，尤其是90年以后出现的大量独立制片作品，而在大约十年后成为一种潮流。

　　《血迷宫》的成功，当时只是表现在影片成本与票房的比例上，至于影片所产生的难以估量的重大影响，还要再等上几年才能显露出来。所以，接下来的两年中，兄弟两个只完成了一部《罪恶浪潮》的剧本，并没有马上开始下一部影片的制作。直到1987年，科恩兄弟才再度推出他们的新作《抚养亚利桑纳》，三年后的1990年又推出《米勒十字路口》。三年一部作品，似乎难以满足不耐久候的影迷，但每一部作品的推出，都令所有人无法忘掉两个人展现出的惊人才华。在传统影片题材范围内，讲述一个并不十分特别的故事，风格化的手法，阴暗的黑色调子，让你在明白故事之后，又恍惚于迷离的手法。这一切，都使得所有看过这一对兄弟影片的观众和影评人，难以忘掉他们平和的怪异、温柔的夸张和彬彬有礼的黑色幽默。

　　1991年的《巴顿芬克》，是科恩兄弟正式走上国际影坛的扬威之作。此前的三部影片，都仅仅是在想象与现实的疆界上逡巡，而从这部影片开始，科恩兄弟步入了二者之间广阔的灰色地带
。
　　即使《巴顿芬克》不是自传，也无疑是来自科恩兄弟现实中的经历，尤其是其中对于好莱坞大制片商的讽刺性描绘，则肯定是自《血迷宫》成名之后兄弟两个最大的感受体现。对于那些好莱坞大亨们来说，影片中的电影公司老板就是一个带着明显夸张的人物，金钱至上的态度使他可以跪下去吻一个编剧的脚，也可以把一个不符合要求的职员一脚踢开。
　　在《巴顿芬克》一片中，不多的人物和场景都是提炼自生活，经过夸张处理，明显带有魔幻色彩和超现实主义风格，是西方文化自卡夫卡以降的现代派思潮在90年代电影领域的体现，形成科恩兄弟影片最大的特色。巴顿·芬克在空旷寂寞的房间里恶梦般的经历，仿佛就发生在卡夫卡著作的某一页；而其中带着幻觉的荒诞性描绘又与萨特的《厌恶》有着共通之妙；虽然最后影片中的鲜血谋杀和"疯子"杀人狂并没有了结一段故事，但在整个片中还是营造了希区柯克式的悬念氛围。
　　所有这些都为这部影片带来了各种各样的盛誉，影片还在戛纳国际电影节上获得金棕榈大奖，科恩兄弟从此跻身世界级大师名导行列。同时，这一对编、制、导全面合作的兄弟组合，更以其近乎传奇的合作方式，为他们的成功增添了一份神秘色彩。
　　
　　又是两年多，科恩兄弟在《巴顿芬克》辉煌的成功之后，创作了一部近代都市童话轻喜剧，《赫德萨克代理人》（又名：金钱帝国）。这部闪亮着银灰色质感的影片制作非常精美细致，显然是《巴顿芬克》的成功给兄弟两个带来了足够的制作资金。不过，影片由于过于精致、过分注重故事的流畅和传奇色彩，反而使这对习惯特立独行和微妙想象力的兄弟难以尽展才华。在这部影片中，无论这个代理人是否可以带来巨大利润，他都是一个傀儡，最多也不过是有用的傀儡和没用的傀儡这一点小小的区别而已。

　　再接下来的1996年，又是两年以后，科恩兄弟又以一部恢复旧有风格之作《法尔戈》博得一片喝彩。略显黑色的荒诞情节，接近现实主义的表现手法，让这部影片带着难以描绘的特异风格。影片是近年来科恩兄弟最得主流认可的影片，不仅商业上更加成功，而且获得了奥斯卡的多项奖励。

　　1998年，科恩兄弟的《大保龄神秘谋杀案》（又名：大亨莱布斯基、谋杀绿脚趾）问世，影片仍旧有着一贯的，含混着黑色、喜剧、神秘、甚至是略带矫揉装饰的风格。男主角花子本来只是为了一条喜欢的地毯才向大富豪索赔的，但最后居然卷进一个神秘复杂的绑架故事。有点象是喜剧风格的卡夫卡或格里耶的小说。而片中大量关于美国政治历史的暗示、隐喻、嘲讽，则更加晦涩。

　　2000年，《老兄，你在哪里》（逃狱三王）由原本的一个逃狱喜剧，改动为一个奥德赛式的关于美国历史和信仰的神秘剧。和科恩兄弟的上一部影片《大亨莱布斯基》一样，影片对美国历史和政治进行了隐喻式的探讨，追寻着美国民主政治、宗教以及民众心态在上个世纪30年代的历史性变迁，在这一点上，影片可以被称为一部史诗而当之无愧。

　　最近的两部作品显示出，科恩兄弟继续着重发展自己影片中的暧昧性，而更加淡化影片的故事性，同时也使自己的影片结构、电影语言能够更加自由。尤其是后一部影片，史诗的原始架构、纵横驰骋的想象力，荒诞而又恰到好处的细节，宗教、政治和历史的种种隐喻，都带给影片宏大的气魄，堪称科恩兄弟新风格的又一高峰之作。

　　在这对非主流兄弟导演的作品中，人物、性格、故事，这些好莱坞电影至关重要的元素都失去了原本的意义，而成为科恩兄弟描述环境和历史的砝码。人被环境、人被社会、人被历史禁锢，是科恩兄弟一贯的主题，人已经不再重要了--虽然科恩兄弟还是保持着对人的关怀和期待，但事实是，人已经不重要了。在这个黑色而荒谬的世界中，人即使有心也会变得无力。人在社会中挣扎，如同一条岸上的鱼，正在被空气所窒息。科恩兄弟虽然指出了世界的荒谬，描绘了社会的黑暗，但他们仍然对人抱有一份同情和关怀。所以在他们的影片结尾，基本都是胜利、救赎、回归等喜剧样式，正如在《赫德萨克代理人》中的结尾，天降神灵帮助了本来走投无路应该摔死的男主角，《老兄，你在哪里》中天降洪水救出了即将被处死的三个"新史诗英雄"，类似这样的结尾存在于科恩兄弟的大部分影片中。在一切努力都没有效力之后，人类不得不向虚幻的宗教神灵祈求平安和幸福，科恩兄弟也向他们处境可悲的同胞们送上安慰的微笑。

1992年度，第64届 奥斯卡金像奖
最佳男配角 提名
最佳艺术指导 提名
最佳服装设计 提名


1991年度 戛纳国际电影节
最佳导演
最佳男主角
金棕榈奖

[ 本帖最后由 oewn 于 2006-1-19 11:24 编辑 ]

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