瓷器.康乾三朝 (ZT 22图)

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清代康、雍、乾三朝是瓷业发展史上一個重要時期，景德鎮瓷器工艺达到历史高峰，進入了登峰造极的時代。這一時期的瓷器，胎质细膩，釉面莹润，色彩绚丽，镂雕精工，品种丰富，有继承更有创新。康熙時期的“青花”、“五彩”；雍正乾隆時期的“琺瑯彩”、“粉彩”，以及五光十色的顏色釉，都取得了空前的成就。另外还应重视的是康、雍、乾三朝皇帝都有一定的艺术素养和愛好，直接干預御窑的生产，集全国制瓷高手，不惜工本，制瓷技术精益求精，達到了历史上最高水准。

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粉彩紅蝠葫蘆式三孔瓶 清 乾隆（公元1736-1795） 高33.5厘米 最大腹徑19厘米

瓶呈三孔葫蘆式，上小，下大。束腰，底部金彩篆書“大清乾隆年製”六字款。通體以粉彩為飾。繪有蝙蝠及纏枝葫蘆紋，蝙蝠上施紅彩，葫蘆描黃彩，葉施綠彩，金彩勾邊及畫葉脈。畫面繁密，但繁而不亂，清晰有序。畫意吉祥，寓意“長壽萬代”。這種造型和裝飾風格及施彩方法，在乾隆朝官窯瓷器中廣為流行，具有鮮明的時代特徵。

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倣石釉開光粉彩人物蓋盒 清 乾隆（公元1736-1795） 通高6厘米 口徑13厘米 足徑9.5厘米
盒圓型，子母口，圈足。足內黑彩篆書“大清乾隆年製”六字款。整體製作規整，比例適當，上下組合嚴謹，美觀實用。盒內滿施金彩，外壁通體倣石釉，蓋面開光，用粉彩描繪兩個西洋人物在樓閣中，周圍襯以樹木，蓋合倣石釉效果逼真。在瓷器上以西洋人物為裝飾圖案，在乾隆朝廣為流行。

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黃地粉彩松樹紋如意 清 乾隆（公元1736-1795） 長53.5厘米 頭寬12厘米
如意倣照清代玉器造型燒製而成。工藝精湛。如意造型新穎別致，圖案描畫精工，色彩嬌豔，是典型的宮中用器。

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廣彩西洋仕女圖盤 清 乾隆（公元1736-1795） 高3厘米 口徑12厘米 足徑7.5厘米
盤敞口，弧壁，圈足。盤內以廣彩描繪袒胸捲髮的西洋仕女像，用筆細膩，形象逼真，所用彩料有胭脂紅、礬紅、黑、金、藍、綠、紫等。此器所繪仕女圖具有西洋油畫的效果，給人以耳目一新的感覺。

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廣彩折枝花紋大碗 清 乾隆（公元1736-1795） 高16厘米 口徑36厘米 足徑19厘米
廣彩瓷器主要用於外銷，在裝飾上多倣照西洋畫法，顏色多大紅大綠，以金彩鋪地，喜用開光，主次分明，互相襯托。此器則圖案佈局疏朗，殊為少見。

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紫地琺瑯彩嬰戲紋雙聯蓋瓶 清 乾隆（公元1736-1795） 通高21.5厘米 口寬9厘米 足寬9.8厘米
宮廷名貴的御器，清宮皇室的珍藏品之一。器型設計別具一格，呈雙連式，即瓶的口、腹、足合歡而成，故又有“合歡瓶”之稱。底足內有青花篆書六字款“大清乾隆年製”。口上附有雙珠鈕連蓋，蓋與器身結合，渾然一體。通體以琺瑯彩為飾。腹部的兩組嬰戲圖構成主題圖案，一組繪四嬰戲三羊圖，圖中一嬰肩背梅花，一嬰手持靈芝，一嬰騎羊，一嬰手持畫卷，寓意“三羊開泰”。另一組畫面繪九子嬉戲圖，其中一嬰抱瓶，瓶口中飛出五隻蝙蝠，群嬰作歡呼狀，寓意“福在眼前”，“多子多福”。此瓶畫工精細，畫意吉祥，色彩濃淡、深淺相間，是件精美的藝術珍品。

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粉彩雀梅紋天球瓶 清 乾隆（公元1736-1795） 高54.5厘米 口徑11.5厘米 足徑18厘米
瓶直口，長頸，腹碩圓，圈足，足內青花篆書六字款“大清乾隆年製”。俗稱天球瓶。造型渾厚雄偉。通體用粉彩繪梅一株，十二雀立於樹上，空間襯以靈竹等紋，畫面採用中國工筆畫的技巧，線條纖細工整，彩色富麗，光澤柔和明快，突出地顯示了乾隆粉彩的工藝技術特點。

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粉彩九桃紋過枝盤 清 雍正（公元1723-1735） 高8.5厘米 口徑51厘米 足徑厘米
盤撇口，淺腹、圈足，足內青花雙圈六字楷書款“大清雍正年製”。造型碩大規整。通體以粉彩為飾。釉潔白潤澤。盤外壁描繪桃枝並折向盤裏，外壁枝莖上繪三個碩桃，盤內枝莖上繪六個碩桃，色彩淡雅柔麗，枝莖施赭色，桃施粉紅色，花心黃彩，葉施綠彩。構圖新穎別致，如同一幅沒骨花卉畫。

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黃地琺瑯彩蘭石紋碗 清　雍正（公元1723-1735） 高5.2厘米 口徑10.3厘米 足徑4厘米
此碗胎體輕薄，彩繪精工，用料考究，書法遒勁，圖章清晰，詩句簡明扼要地點明畫意，可謂圖文並茂，妙趣橫生，在同類瓷器中堪稱極品。

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五彩仕女嬰戲圖罐 清　雍正（公元1723-1735） 高34.1釐米 口徑14.6釐米 足徑15.3釐米
雍正時期隨著粉彩瓷器的盛行，五彩瓷器少有生產，但偶有所見，皆為精品。其用彩淡雅，畫面疏朗，畫法纖柔，與粉彩瓷器有異曲同工的藝術效果。此器堪稱雍正五彩瓷器中的傑作，畫中恰到好處地使用黑彩和金彩，人物神態自然逼真，所繪仕女形象與雍正時宮廷畫家描繪的雍正后妃畫像風格一致。

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釉裏紅海水白龍紋梅瓶 清　雍正（ 公元1723-1735） 高35厘米 口徑7厘米 足徑13.5厘米
瓶呈唇口，短頸，豐肩，肩以下漸收，圈足，足內青花雙圈，楷書款“大清雍正年製”。俗稱“梅瓶”。是清代梅瓶的典型式樣。通體以釉裏紅繪江涯海水，龍施白釉，張牙舞爪，在海水中奔騰跳躍，紅白對比，雅靜宜人，具有極強的裝飾效果。

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霽紅釉僧帽壺 清　康熙（公元1662-1722） 通高21厘米 通流長21厘米 足徑8.3厘米
僧帽壺因壺口形狀似僧侶之帽而得名，是藏傳佛教用器，瓷製品始見於元代。明代永樂、宣德年間，漢、藏文化交流頻繁，景德鎮御窯曾大量生產僧帽壺，品種有青花、甜白釉、鮮紅釉、藍釉等，其中以鮮紅釉最難燒造，因其著色劑是氧化銅（CUO），在高溫狀態下，銅粒子的發色對溫度和氣氛的要求十分敏感，稍有不慎，即得不到純正的紅色。此壺是按宣德僧帽壺為樣本燒造而成，與樣器造型酷似，釉色逼肖，反映出康熙時霽紅釉瓷器燒製技術之高超。

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郎窯紅釉觀音瓶 清　康熙（公元1662-1722） 高48厘米 口徑12.7厘米 足徑14厘米
觀音瓶又名“觀音尊”，因其豐肩，口、足均外撇，上下呼應，宛如一尊亭亭玉立的觀音而得名。其線條優美，端莊典雅，是康熙瓷器中的流行式樣。

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郎窯紅釉琵琶尊 清　康熙（公元1662-1722） 高37厘米 口徑12.6厘米 足徑13.8厘米
郎窯紅釉創燒於康熙四十四年至五十一年（公元1705──1712）江西巡撫郎廷極督理景德鎮窯廠時，屬於以氧化銅（CUO）為呈色劑的高溫釉，因銅粒子的呈色對溫度和氣氛的要求十分敏感，條件稍有不適，即達不到純正的紅色。因此，進入宮廷的郎窯紅瓷器越發珍貴。

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紫地琺瑯彩折枝蓮紋瓶 清　康熙（公元1662-1722） 高12.2厘米 口徑4.4厘米 足徑5.4厘米
琺瑯彩瓷器的正式名稱是“瓷胎畫琺瑯”，它是康熙時期宮廷造辦處琺瑯作將銅胎畫琺瑯技法移植到瓷胎上而創燒出的彩瓷新品種，盛行於雍正、乾隆時期。康熙琺瑯彩瓷器多追摹銅胎畫琺瑯的效果，以紅、紫、藍、黃、綠等色作地，器形以盤、碗、杯為主，瓶類器極少見，器外底多以料彩署“康熙御製”圖章式款，此瓶傳世僅此一件，外底陰刻“康熙御製”圖章式款，彌足珍貴。

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五彩加金凸雕博古棒槌瓶 清　康熙（公元1662-1722） 高45.厘米 口徑12.厘米 足徑12.2厘米
五彩加金，是康熙時期瓷器比較流行的裝飾技法之一，此瓶具時代風尚，在本來就已絢麗多彩的顏色上，再配以金彩，更顯得富麗堂皇，高貴典雅。