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压抑后的爆发——《爱情万岁》
直到我看见这部电影我才发现自己一直以来错过关注了一位这样好的导演——蔡明亮。92年才看见作导演拍电影的他，在两年后推出的这部《爱情万岁》，展现他对电影的独特视角和敏感。
《爱情万岁》和台湾很多电影一样，都是在讲述现代都市普通人的平凡生活。蔡明亮运用大量的长镜头跟拍去表现这样一群人的生活状态。这似乎是台湾导演惯用的手法，已经不是什么新鲜的了，但是确实是给观众一种反思，形成了一种定位。
影片所讲述的故事和李安的《饮食男女》一样，都是都市中生活的一些平凡的人之间的事业，爱情，家庭问题。《爱情万岁》中有一个售楼的女人，一个摆地摊的男人，一个买骨灰盒的男孩。他们像三条相交的直线，都在各自进行自己的延伸，他们互不相识，又都有自己的生活圈子，有自己要为之努力的工作。但是他们又有交点，他们同住在同一所空房子里，男人和女人是一夜情的性伴侣，男孩对男人又有着说不出的爱恋。就是这样看起来再平凡不过的人们，蔡明亮从里面，从他们的关系中，给了我们一个精彩的视觉享受和心理反思。
在这样网状的情节构思中，有着一些从影片一开始就渲染的气氛。女人没有屋子住，她不断的住在她即将售出的楼里；男人以在夜市上买地摊为生，找些城市中的空屋子居住；男孩每天出入坟墓，也在城市里没有居住之地。都是现代都市里没有家的人，这样的一个概念是影片从一开始就表现给我们的，导演用直接的方式告诉我们电影的基调——不和谐与压抑。这一核心处处显现在片子的视听方案中。大量的长镜头，没有主观音乐，就是客观对话都仅仅屈指可数，黑色的局部色相……
电影我最喜欢的就是它相当精彩，也是特别的结尾。所有的人都在同间屋子里存在，男人和女人在大床上做爱，男孩就躺在他们的床下偷听。三个人在同时的肉体的满足之后，女人离开了，男人熟睡着，男孩爬上了那张大床给了男人一个吻。接下来的就是一夜激情过后的无止境的空虚，女人在清晨的公园里走，然后坐在台阶上放声的哭，眼泪在和女人吐出的烟一同随风而逝的时候，同样的生活还要继续。
蔡明亮的这一段运用了大量的长镜头去表现。在女人走在公园的小路上的时候，他先拍的是女人的正面，然后女人从镜头前走过，开始跟拍，之后摇了一个360度，在小路的出口又迎来了女人的正面。这样一个没有情节的画面，蔡明亮用了1分多钟的长镜头跟拍去表现。而在这之后女人坐下来哭，则是定好了机器，没有变焦，没有运动的定在那里拍女人在镜头前的表情。这个场景用了将近3分钟。除了要说女人的表演者杨贵媚的演技之外，就是导演蔡明亮对整个影片的构想和如何去表现。在这之前我说过，电影的基调就是压抑，整个影片都充斥这样的感觉。女人，男人，男孩他们都在压抑着自己的情感。他们觉得生活的委屈，不容易，在前面没有用言语来表现过，都只是在隐隐约约中我们可以通过他们的行动来表现，如男孩穿着女人的衣服在镜子前面照来照去……而这样的压抑感不仅仅是主角他们郁闷以久的，也是我们观众在看到这时需要宣泄的。于是导演先用了一个很足的铺垫去酝酿最后的宣泄，既女人长时间的走在小路上，客观声音只有女人的高跟鞋敲击地面声。所以在最终女人哭了三分钟也是完全可以理解和每一个观众应该切身感觉到的，主角的情绪在整个影片的压抑中终于爆发，观众的情绪也得到了释放。我觉得这就是导演最棒的地方。
这样一部电影，没有什么对白，没有主观音响，以静默的方式给了每个生活在这样的都市中的人一个反思。
爱情万岁
在台湾新生代的导演中，蔡明亮无疑是最为出色的一个了。从处女作《青少年那吒》就可以看出导演不一样的叙事风格，少年沉默寡言外表下隐藏的人性的残酷与歇斯底里，迷惘的追逐在电玩与女色之中的新一代青年，幻化出一出新的都市风情。冷静的影象风格凸现出的是一种灰色的基调，压抑而无望。
《爱情万岁》是以一个钥匙的特写近景开始的，后来这把钥匙被人偷去了。蔡明亮借这个片头在隐喻打开别人心灵之门钥匙已经丢失了，而作为人类心灵交流的工具－－语言已经丧失其传统的功能了，在蔡明亮的电影中，角色要么无言无语，要么沦为了现代商品社会推销产品毫无创意的机器了。从影象上来说，蔡明亮开始了其更为大胆的尝试。影片的头三十分钟里，几乎没有什么对白，演员孤另另在银幕里塑造着角色，再加上许多空镜头的运用，很容易让人联想到欧洲同类电影的风格。相比《青少年那吒》，《爱情万岁》的人物更为简单一些，李康生饰的推销员，杨贵媚饰的售房小姐，还有一个摆地摊的青年，故事几乎就是围绕这三个人展开的。在这里，人物的社会身份犹如一种虚幻的符号，被荒谬地加盖在他们的身上，售房的杨贵媚可以把情人带到空置而卖不出去的房间内幽会，摆摊的小贩可以自称为做进出口贸易的老板，几乎不太说话的李康生竟是一个推销骨灰盒的sails。应该说李康生对于蔡明亮的意义就如同莫尼卡。维蒂对于安东尼奥尼，马斯特亚尼对与费里尼，感觉上李康生几乎成了导演的化身，一个不容于社会的另类，静静而莫名地看着周围的人欢笑游戏，不拘言笑的面孔后却是古怪而令人可怕的思维。在影片中最为动人心魄的一场戏自杀中，镜头完整的记录了李割腕的过程，象是毫无目的的，却如此的偏执，李康生麻木的表情却令人感到他完全有可能做出任何不可思议的事来。而杨贵媚的角色似乎就是在模仿安东尼奥尼影片中孤独而冷漠的女性，空虚而自怜，只是少了一些神秘高贵的气质而沦为一个为生计而奔走的事业型女性了。影片的最后一段她在公园中行走，坐在椅子上哭泣的长镜头让人不由自主地联想到《欲海含羞花》了。
在《爱情万岁》之后，蔡明亮的《河流》和《洞》风格更趋于个人化，作者化了，几乎令人窒息的长镜头的频繁使用，影片中人物怪诞乖戾的行为举止，常常不能让人接受，但其同时也成为了国际电影节上的常客而频频获奖。
大小：701.55MB 感谢：RADEON7200上传
ftp://218.76.139.37/情感片/11.04.02.爱情万岁/Vive.L'Amour.1996.DVDRip.DivX-BL.avi |
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狗仔卡
发表于 2002-11-7 00:01:42
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发表于 2002-11-17 14:38:49
