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《猫的报恩》The Cat Returns
原作：柊青
脚本：吉田玲子
监督：森田宏幸
企画：宫崎骏
制片：高桥望
音乐：野见佑二
幕后配音：池胁千鹤、丹波哲郎
制作：吉卜力工作室
发行：东宝
片长：1小时15分
首映：2002年7月20日
官方站点：www.nekonoongaeshi.com
中英文字幕（总算出来了，谢谢TLF）
*物语*
猫的王国，时间静止的所在；
日子咕噜噜滚过，
白天睡大觉，吃吃喝喝，
讨厌的事，全部忘掉。
猫的王国，欢迎那些厌恶旧日生活的人；
如果你是这样，最后变成猫，也无所谓吧？
对17岁的高中二年级生春来说，这个早晨的开头如此倒霉：她因为迟到而被批评，更重要的是，她暗恋的男生町田君看到了这一幕。
放学回家的途中，郁闷的春意外的救下了一只差点被卡车轧过的猫儿。更叫她吃惊的是，这只猫居然幻化成人形，彬彬有礼使用人类的礼节向她致谢，又神秘的消失在春面前。实际上，张口结舌的春还不知道，这只是一连串奇遇的小校邯头。
这一夜，春的家门前聚起了许多不知来自何处的猫咪。在这个巨大的“猫”之方阵中，猫王乘坐着“猫车”出现了。猫王以高贵的姿态告诉春，白天她所救下的小猫实际是猫国的王子，因此，猫国上下将视春为恩人，并将对她有所报答。
第二天，猫们的"报恩"行动开始了。好友广美收到了许多来自猫的礼物；春在学校的储物箱里堆满了死老鼠；正当春眼花缭乱之际，猫王的秘书出现在她家附近，邀请她前往猫国一游。生性迷糊的春在猫国做客时，还稀里糊涂的答应了嫁给猫国王子为妃……
处于困境的春忽然听见有人在喊她名字——“小春，请到猫之事务所来一趟吧”——，跟随这奇怪的声音，春在街角看见了肥肥的流浪猫木塔，同时出现的还有神秘之街的猫形人偶巴隆。当黄昏降临时，巴隆变成了神奇的猫男爵。
春向木塔，男爵和他们的伙伴托托求助，男爵向她承诺潜进猫之国度，探清一切。正在这时，事务所的门被敲响了，刚因为男爵的帮助而安心下来的春毫不提防的打开大门，没想到一堆猫儿轰然而进，以猫王一秘、二秘带头的猫群将春挟持着呼啸而去。
猫国开始有条不紊的准备春与王子的婚事，在这个与烦恼不安绝缘的国度，春产生了"猫的国度就象天国一般，这样下去，变成猫也没关系吧"的念头。此念一生，她的头上"呼"的伸出了两只猫耳。这时，英姿飒爽的猫男爵及时赶到，如果这一夜不能把春救出猫国，天亮时分的春就会当真变成猫儿。在男爵、托托和胖猫木塔的帮助下，春向那个唯一的出口奋力前行……
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*幕后*
7月9日，《猫的报恩》于东京有乐町正式召开记者发布会。
Q：池胁君感觉如何？
A：电影里有一些尖叫的配音部分……因为我很少在生活中有春这样的举动，所以有些难度。但和自己的知心女友对谈这样的场面，音调完全是自然流露。
Q：宫崎骏先生看过本片的完成版吗？
A：在《猫》片的摄制过程中，我们在前期策划时听取了宫崎先生的许多意见，他也时常对声优的表演进行指导，《猫的报恩》完成于7月2日，宫崎先生于4日在吉卜力工作室的试映间里观看了本片。当电影将近结尾的时候，宫崎先生率先鼓掌，说，"干的不错"。（森田宏幸）
Q：猫的国度，究竟怎么样？
A：实际上，我最讨厌猫了（大笑），作为"东京爱犬会"的会长，我非常喜爱的宠物是狗。但是由于自己为猫王配音，也渐渐感到了猫的可爱之处。我饰演的猫王是一只任性的猫儿，其实也和我本人有所相像呢。（猫王声优：丹波哲郎）
Q：《猫》片希望达到的发行目标是什么？
A：我从试映会上孩子们的反映里得到了勇气，如果能让男孩女孩都来看这部电影，那真是我最大的奢望了。（森田）
其实这一次的作品也可以说成是《侧耳倾听》的续集，但我相信这次的发行成绩一定会大有进步。（铃木敏夫）
Q：家人对你们的影片有什么反映？
A：以前经常看吉卜力工作室的作品，没想到这次可以在电影里出现我的声音。我的哥哥也是吉卜力的忠实FANS，听说我这次将为电影配音，高兴的象小孩子一样。（池胁）
Q：如果真能进入猫国，最大的愿望是什么？
A：拥有小猫那样亮丽的毛发……（池胁）
想静悄悄的爬上房顶。特别是在月夜，无声无息的从一个屋檐飘上另一个。（丹波）
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*简评*
“当猫男爵大喝一声：‘小春！你要把自己给丢掉了吗？’，猫国所有潜在的恐怖感觉在这一刻如此清晰。想逃跑的不仅是春，还应该包括我们那些努力逃离日常生活的心情吧？”——《朝日新闻》的记者内田久光如此评论。事实上，当这个场面出现时，包括这种“不在黑夜里逃离未知的地界，来****就永远沉陷”的桥段设计，让我第一时间想起聂小倩与宁采臣，黑山老妖之类的东西。
这话说的有点扯，不如回顾一下《猫》的姊妹篇《侧耳倾听》，不知道大家是否还记得那只会坐地铁的小胖猫，和小霞走进的那家古董店。在这部电影里，宫崎骏担任的是编剧和制片，而导演则是年轻的近藤喜文。相比较而言，《侧耳倾听》里讲述的仍然是由两个年轻的孩子自己寻找心灵潜力的故事，而上一年度的《千与千寻》或是这一次《猫的报恩》，故事的重心更多的放在自然或动物对人类心灵的引路和挽救。是宫崎先生对人类失去信心了吗？即使是把梦想寄托在孩子身上，也要再度安排一个自然的使者引路。这样的作品，好象比《天空之城》里想说的“人类没有资格生存下去”，来的更加无奈。
秩序中摆荡的自由：关于猫的报恩
简单来讲，宫崎骏企划、森田宏幸导演的《猫的报恩》(The Cat Returns, 2002)，可以说是一部结构简单、节奏轻快、故事内容奇想天外的有趣动画片。在作者群丰富的想像力下，本片创造了一个相对于现实世界的奇幻世界猫国，并且把猫国设定成主角小春进行冒险的地带。而小春冒险的过程，就是开始于被送入猫国，接着警觉到自我逐渐变成猫，而后则在许多友伴的帮助下，逃出猫国、回复自我人形原貌。因此，说《猫的报恩》跟《千与千寻》一般，都是谈追寻真实、“做自己”的电影，其实一点儿也不为过。
确实，《猫的报恩》的故事，好像就是在谈自我与真实。在现实世界浑浑噩噩度日，总是没有时间观念的小春，可说是较不符社会秩序期待的高中生。因为迷糊、不够社会化，她在现实秩序中挫折连连（迟到而被全班同学以及暗恋对象耻笑、贪看暗恋对象而跌跤、倒垃圾时摔入垃圾堆中）。而在生活的众多不如意之下，她不免想去猫国，去一个没有时间观念、每天只须吃吃喝喝、毫无烦心事的国度。然而，来到猫国的小春，越认同猫国的生活态度（没有时间、只要吃喝玩乐），就越发地成为一只猫。这时，猫男爵巴隆、肥猫、小雪（小春小时候救过的白猫）的角色功能就彰显出来了：他们是人类现实世界秩序的代理人，要求小春“不要舍弃自我”；他们拯救“逐渐失去自我”的小春，并且在最后让小春“回复原状”、“找回自我”。而在片尾，回到现实世界的小春，的确也成为了一位守时、认真过生活的淑女。
然而，小春由迷糊小女孩成为守时的淑女，真的就是“做自己”吗？我们知道，一旦个体认同任何符号秩序（不管是现实世界的守时，或是猫国的拒绝时间观念），固定下来，所谓的真实自我或自由，就不可能继续存在。于是，小春的开始守时，与其说是“做自己”，倒不如说是受社会秩序所规训的结果。换句话说，小春由猫国回到现实世界的过程，根本不是找回真实自我，而是回到原有社会秩序的怀抱，再次成为受现实社会秩序所召唤的主体。
成为猫（认同猫国闲散生活态度）是失去自我，变回人（认同守时观念）同样也不是“做自己”。于是，所谓真实自我，不可避免地处在一个暧昧的状态（既不是“就在这里”，也不是“就在那里”），而自由则成为吊诡的事物（一旦自己自由地认同了某物，固定下来的自己，受到所认同的观念所规约，就变得不自由了）。然而，换个方向想，正是在这种暧昧与吊诡之中，我们才可找到自我、享受自由。这也就是说，一旦我们在各种论述、符号秩序之间不断摆荡、浮动（而不是只执著于几种符号秩序），我们就能拥有自由，我们也才能说：我们的确是在“做自己”（而不是不自觉地被几个特定的符号秩序所规制）。而既然要不断摆荡、浮动，那么时时怀疑事物的秩序，嘲讽自我的认同，并且以开放的心胸看待自己未知/至的事物，就是特别重要的事了。
片尾，小春说了一句猫男爵巴隆所讲过的话。她说：我泡的红茶，每一次都不一样，有时好，有时坏。而这句话，不就是在暗示宇宙间所有事物的开放性、偶然性，以及不确定性吗？而既然日常生活的本质就是不确定、意外惊奇连连，我们又何必只执著于几个绝不可能恒真的认同、秩序，徒然限制住自我真正“做自己”的机会呢？于是，本片看似巩固既存社会秩序（守时），实际上却并不是那么的反动：就是藉由上述那么一句重点台词，再加上许多奇幻意外的剧情，本片提示了我们万事万物的不确定性本质，并且鼓励我们发挥好奇心而冒险，勇于抵抗既有僵化的论述与秩序，真正找回自己与自由。小春说：“在世上生活，真辛苦。”不过，能真正“做自己”，再辛苦也是值得的。您说，是吗？
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狗仔卡
发表于 2003-7-12 22:56:51
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发表于 2003-7-13 22:52:09