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2003年6月13日-影片介绍 [复制链接]

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发表于 2003-6-12 22:58:46 |只看该作者 |倒序浏览

《上海武士》Shanghai Knights

导演:大卫·道金David Dobkin
主演:成龙Jackie Chan
   欧文·威尔森Owen Wilson
   范文芳Fann Wong
   甄子丹Donnie Yen
   艾丹·吉伦Aidan Gillen
类型:动作、喜剧
级别:PG-13(暴力动作及性内容)
片长:107分钟
发行:试金石公司Touchstone Pictures
上映日期:2003年2月7日(北美)/2月13日(香港)
官方网站:www.shanghaiknights.com

英文字幕
[剧情:智勇双雄进军英格兰]

  在上一集里,成龙扮演的清朝大内高手王冲和欧文·威尔森扮演的小偷罗伊不打不相识,这对好搭档自联手大闹蛮荒西部后便各奔东西。然而王冲突然接到妹妹(范文芳)的求救信,他们的老父突然离奇身亡,为追查凶手,王冲和罗伊二人一路追查来到了维多利亚女皇统治的英格兰,却意外发现了一个由中英叛国大臣(甄子丹)联手策划的惊天大阴谋,他们密谋推翻两国皇廷,制造一场世界级大战……王冲一方面要依靠自己的机智和矫捷的身手阻止这场阴谋,另一方面还要提防罗伊那双伸向自己妹妹的“狼爪”……   

[超强大制作]

  作为近年美国制作最庞大的动作喜剧之一,《上海武士》耗资极巨,不单全部实景制作,还远赴寒冷的布拉格拍摄,搭建70多个实景,单是其中一个中式宫殿就动用了200个建筑人员和绘画了超过300幅设计图,根据影片需要,摄制组还重新搭建了著名的英国蜡像馆,并在一座于9世纪建成、现今全世界最大的布拉格古堡里拍摄取景。

  影片的压轴戏伦敦大笨钟激斗,制作队为此搭出四组大型布景,务求效果完美逼真,而搭建的钟比原来的大笨钟竟然还要大三份之一倍,其中一组布景足有40多英尺高,成龙和欧文·威尔森要在狭窄的木板通道上完成打斗动作,加上摄影人员和器材,连拍惯危险大场面的成龙都说惊险万分!

  影片的服装设计方面亦是多姿多采,由于故事横跨中英美三地,加上是维多利亚时代,服饰亦包含几种风格,更要配合成龙和欧文·威尔森的性格而设计。  

[创新大动作]

  《上海武士》里设计了大量精彩及高难度的大型动作特技场面,其中一个特点就是故事发生在英格兰,由于那个年代的英国从未接触过功夫,所以成龙和欧文·威尔森将在戏中带给他们第一次极大的“惊喜”。另一个有趣的地方是,上集美国西部对成龙来说完全陌生,这次的英国文化则令两人都不习惯,因而闹出大量笑话。

  动作场面方面,成龙说这是他进军好莱坞以来,打得最劲最多最凌厉的一次,新招连连!其中一幕酒店旋转门大战是成龙多年来梦寐以求,但从未实现的超困难动作场面:“旋转门大战看似简单,但其实最困难!我们三个人同时在一道狭小的旋转门中打斗,另外再加一架行李车,这个长20秒的激战镜头我们拍了足足2天。不过完成这个挑战后我真的很高兴!”

  另一瞩目之处是最近在《英雄》中大受好评的甄子丹在《上海武士》中出任大反派,和成龙有一幕动作之王大决斗,二人将亚洲顶级武打完全展现在好莱坞及全球观众眼前,精彩程度值得期待。

  作为动作喜剧,《上海武士》中也精心设计了许多让人意想不到的幽默情节,例如片中一幕格斗场面是模仿金·凯利的经典歌舞片《雨中曲》其中一场利用雨伞表演的歌舞;音乐不变,但取而代之的不是翩翩起舞,而是成龙撑着雨伞和敌人大激斗!而且动作非常美妙……保证令你拍案叫绝!  

大小:CD1:683.68MB         CD2:684.47MB
ftp://21/动作枪战片/06.11.03.Shanghai.Knights.上海武士/sn.subs-vite.rar
ftp://21/动作枪战片/06.11.03.Shanghai.Knights.上海武士/sn1-vite.avi
ftp://21/动作枪战片/06.11.03.Shanghai.Knights.上海武士/sn2-vite.avi
好了,可以下了。
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发表于 2003-6-12 22:58:54 |只看该作者
  1. /-=2003.06.13.highot=-/Twelve.O'Clock.High.晴空血战史/
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Twelve O'Clock High (晴空血战史)

导演: 亨利·金/ Henry King

演员:
格里高利·派克 (饰) 弗兰克
Gregory Peck as Frank

休·马罗 (饰) 本
Hugh Marlowe as Ben

加里·梅里尔 (饰) 肯斯
Gary Merrill as Keith

主要剧情:

    二战时期,美军的第八空袭部队在与德军长期交战后损失惨重,全队的气势和斗志都已耗尽,但紧张的战况却不容许他们有半点的松懈。于是,总部派来了新的指挥官弗兰克(格里高利·派克饰)来接管这批队伍,希望能重振旗鼓。弗兰克面对的任务是极其艰难的,但是他坚定的意志、不凡的气度和顽强的抵抗精神深深地感染了部队的每一位成员,最终他们做出的贡献远远超过了一支队伍的标准。

影评:

    格里高利·派克塑造的那位坚忍不拔的指挥官真实可信,栩栩如生,可以说没有一丝表演的痕迹,弗兰克绝对是他这一生中最伟大的角色之一!实力派演员迪恩·佳杰尔饰演的父亲虽然是一个次要角色,但在众角色中却异常突出。这是一部伟大的战争影片,一部精彩的心理战术教程,一次难以忘怀的经历!

    这是一部编剧、导演和表演都无以伦比的影片!每一个画面都充满了真实感,每一个细节都在告诉观众第八空袭部队所面对的残酷现实,以及需要多大的勇气才能赢得这场战役!能有这样的感触,还得归功于我的父亲,一个曾经与那些小伙子一起飞行的美国空军,每次睡觉前他总是不厌其烦得给我讲他们空军部队的故事。我给我的父亲10分,也给这部电影10分——再也没有人可以拍出这样的影片!

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发表于 2003-6-12 22:59:03 |只看该作者
  1. /-=2003.06.13.highot=-/All.About.Ah.Lang.阿郎的故事/
复制代码


阿郎的故事

片种:剧情片/
题材:爱情/赛车/
地区:香港
出品:新艺城
色彩:彩色
对白:粤语

编剧: 吴文辉 郑忠泰 (金像奖提名)
导演: 杜琪峰
摄影: 黄永恒

演员表
(按影片演员表顺序排列)

周润发
张艾嘉
黄坤玄

(以下未按演员表顺序排列)

吴孟达
谭倩红
王天林

职员表

监制 嘉珍
作曲 罗大佑 鲁世杰 (金像奖电影配乐提名)

[剧情简介]

故事发生在香港。阿郎是一名地盘工人,以开货车为生,与儿子波仔相依为命。 波波是阿郎的妻子,生下波仔就去了美国,这次到香港是为了拍广告片。 一个偶然的机会,相中了波仔为广告童星。
早年,阿郎是一名赛车手,波波和阿郎相爱遭家庭反对,被赶出家门。 波波怀孕期间,阿郎整日沉湎于酒色之中。 波波伤心欲绝,在与阿郎一次争吵之后,被阿郎打出家门。 波波生下波仔就被母亲逼去美国,波仔交给阿郎抚养。
阿郎工作辛苦但收入微薄,无力让波仔上最好的学校,过更好的生活。 波波母子相认,度过了快乐的一个星期。 波波因为产下波仔以后失去了生育能力,欲把波仔带去美国。 波波原谅了阿郎过去的错误,但已经无法再破镜重圆。
阿郎为了波仔的前途着想,忍痛逼波仔跟随妈妈去美国。波仔走后,阿郎在本片中唯一一次哭泣。

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发表于 2003-6-12 22:59:14 |只看该作者
  1. -=2003.06.13.highot=-/Cherry.Falls.处女杀手/
复制代码


处女杀手 Cherry Falls

IMDB: http://us.imdb.com/Title?0175526
5.1/10 (1,249 votes)

2000年出品
导演:杰佛瑞莱特
主演:杰摩尔 盖布瑞曼 麦可宾恩 布莉特妮墨菲

    内容:故事发生於一向宁静的樱瀑镇,一夜之间连续发生了叁起杀人事件,而且凶手对象都是小镇上的处男处女。警长布兰特马肯(麦可宾恩 )身负缉凶重责,当他由法医得知凶手瞄准的对象都是未上过床的青少年,於是召开紧急镇民大会商议对策。在会议上家长们你一言我一语的,一方面担心自己 的小孩被杀手锁定,却又不甘心他们都破了"戒"………,就在大会进行中发生了第四起案件。

而电影中杰摩瑞饰演一位令校园学生心动的老师,杰摩瑞觉得这部电影题材相当有趣,杀手专杀未开荤的青少年,让家长在道德与生存间必需做个选择,既具惊悚又幽默,值得年轻e世代进戏院一笑…..也想想爸妈是如此关心自己。然而电影情节里他是否还保有第一次…,他能够整救谁…..只有等大家进戏院去亲自揭晓答案了…..。

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发表于 2003-6-12 22:59:25 |只看该作者
  1. /-=2003.06.13.highot=-/River.Dance.大河之舞/
复制代码


大河之舞.2002年新版 2cd 1.4G

背景介绍:

  《大河之舞》中“大河”,指的是爱尔兰的里菲河,它是爱尔兰民族的母亲河,在爱尔兰人民心目中的地位,就像我们中国人心目中的黄河一样,代表着整个民族的源远流长历史与自强不息的民族精神。

  1995年2月,爱尔兰的舞蹈家们向世界推出第一台爱尔兰专场舞蹈时,就给这台舞蹈起名为《大河之舞》,意在通过踢踏舞这种爱尔兰的民间舞蹈,在国际的大舞台上,大张旗鼓地颂扬爱尔兰的民族精神,传播爱尔兰的民族文化,这种精神,这种文化,就像一条大河那样,从远古奔腾而来,在各个历史时期,汇集千条小河,万条小溪,再奔涌向前,流向未来。

  《大河之舞》最初全部都由爱尔兰歌舞组成。随着在全球的演出场次的增加,演出地域的不断增多,其内容也在不断丰富。《大河之舞》1996年在纽约上演时,就增加了美国踢踏舞和西班牙弗拉门戈舞两段,而2002年在瑞士日内瓦演出时,又增加了俄罗斯踢踏舞等内容。

  《大河之舞》以其震撼人心的节奏和清新悦目的舞台风格世界各地观众的喜爱。1996年,《大河之舞》在纽约的演出是在百老汇最大的、拥有5882个座位的广播城音乐厅举行的,结果场场爆满。1998年7月,《大河之舞》在伦敦海德公园演出,每场观众都达2万5千名之多。2002年在日内瓦演出时,更是出现了一票难求的局面。与此同时,《大河之舞》还通过录像带、录音带、DVD、VCD、CD、纪念画册,甚至国际互连网等各种形式,在全球广为传播。据美国权威的专业刊物《舞蹈杂志》报道,目前在爱尔兰,以踢踏舞为主要素材,并且周游世界巡回演出的各类舞蹈晚会,已有近200台之多。

  作为一种艺术形式,《大河之舞》承载着爱尔兰传统民族舞蹈的精粹,并将之发扬光大,使之为全世界所接受,所喜爱;作为民族性的象征,《大河之舞》把爱尔兰人不屈不挠、昂扬向上的民族精神倾注在那激情四溢、憾人心魄的舞蹈中,并通过这个舞蹈,传递给世界各地所有的人民。


  自从1995年2月,《大河之舞》(Riverdance - The Show)在都柏林的点库剧院(The Point Depot)首映以来,至今已在全球4大洲30个国家的100多个剧院中上演过6000逾场,现场观众总计达到了1500万名;其电视观众则超过了12亿。迄今,《大河之舞》的录影带(是英国有史以来销量最大的录影带)已在全世界卖出了650万盘,CD销量也达到了200万盘。[URLwww.riverdance.com的页面访问量达到了每周9万人次,总的浏览人次超过了400万。《大河之舞》相关产品的销售额在北美达到了1800万美元,在世界范围内则高达3000万美元。  

  大河之舞是什么?是俐落流畅的爱尔兰踢踏舞?还是忧郁热情西班牙佛朗明哥?是气质优柔的古典芭蕾?还是活力动感的现代舞?都不是,又都是,这就是《大河之舞》—— 一座连结过去与未来的巨桥,将爱尔兰重建家园的血泪史,以全新动人的百老汇音乐剧面容呈现!

  爱尔兰的经典舞蹈——“大河之舞”,由音乐家Bill Whelan作曲,Moya Doherty制作,融合了典型的爱尔兰风情和其它各国的音乐舞蹈精华,1995年在都柏林首演时即打破了从前所有演出的票房记录,之后在伦敦的演出,场次从10场增加到151场。如今,它的足迹遍及美国、澳大利亚和欧洲,并发展出美加巡演版和欧洲巡演版两个版本。此次来华的为欧洲版。这个版本曾在伦敦的阿波罗剧场、悉尼的娱乐中心剧院、维也纳的国立剧院等著名剧院演出。1993年它首次去东京巡演,演出座无虚席。结束时,观众起立鼓掌达十分钟之久。

  舞团有100多名舞蹈演员、乐手和技术人员,分别来自爱尔兰、西班牙、美国、俄罗斯等国。他们都经过专业的训练,配合默契,把最美的舞蹈语言展现给观众

精致的音乐歌舞盛宴………………………………大型歌舞剧《大河之舞》

    任何声音和节奏都能成为舞动的理由。就连芭蕾也被导向表现现实生活的轨道,仿佛听凭本能和灵感的即兴起舞。唯求情感的自由抒写,不求技巧高难惊人;动作自然,象牡丹高贵而飘逸……

    在现代艺术领域里摒弃传统程式的束缚,曾经一度辉煌并推动了现代艺术的发展。以踢踏舞作为主要表现手段,综合音乐、演唱、舞台美术、灯光以及芭蕾等艺术元素于一体的,一种新的舞台艺术形式。《大河之舞》的这种巧妙构思不能不令人折服。作为动态造型艺术的舞蹈,应该有美的创造,并符合美的法则。《大河之舞》的舞蹈是灵魂在美的感召下的自由表现,是由人体的动作、姿态和造型,借助于音乐的演奏、演唱、服饰、化妆、灯光等其他艺术因素构成的一种崭新的舞蹈思维的产物。是舞蹈欣赏中被感知认识的又一次升华。
   
    随着文明和艺术的发展,也许现代艺术思潮在影响着崇尚唯美的舞蹈艺术,在《大河之舞》中,情节和情感的指向使整个舞剧更加鲜活了。任何声音和节奏都能成为舞动的理由。就连芭蕾也被导向表现现实生活的轨道,仿佛听凭本能和灵感的即兴起舞。唯求情感的自由抒写,不求技巧高难惊人;动作自然,象牡丹高贵而飘逸……形式自由。你会感到面前就像一个旋转的舞池,而舞者便是流动其上绽放了一夜的玫瑰,点点莹莹象雨花散落在七彩的霓虹里。任凭多少的人群,也淹没不了其闪闪的光芒。《大河之舞》中的踢踏舞也颇有感染力。它聚集了所有踢踏舞的流派,爱尔兰踢踏舞,美国黑人踢踏舞、百老汇踢踏舞、以及西班牙的弗拉明戈舞。力与美,生命与自然的结合,细腻中的粗旷,柔情中的野性,的确都是基于人类最初的情感释放。置身于现场,你会感到此时此刻只有舞蹈是唯一可以毫不掩饰,慢慢地,大家好象融化在舞者的舞步中一样,心情也随着"踢踢踏踏"荡漾开去。直达内心的空间。一颗躁动不安的心,顿时也会如同舞蹈高潮之后静止在舞台中央。为加强效果,赋予舞蹈以一种特殊的结构,《大河之舞》的整个编排有很大的跳越性,充分展现舞蹈和音乐本身的魅力,但无法完全顾及到剧情的完整性。表现更多的是场景而不是故事的流程。虽然舞剧的故事性也很重要,可要详细具体地讲述一个故事,这本身就不应该是舞蹈所承担的功能,关键是故事与舞蹈表现力能否配合在一起。按照各种乐器设计舞蹈动作。按照音乐演奏各部分的节奏和情绪跳舞。这种“音乐显影”的视觉化在《大河之舞》中也起着不可忽视的作用。
   
   《大河之舞》创设上的情景技巧,会给人以视觉上的冲击层次。其实对于那种单纯的视觉冲击不应被认为是低一层次的东西。我们同样也需要浅显的娱乐,单纯的观感。高一些的缺乏生活基础的舞剧也难以产生共鸣。然而,没有内涵与外延的结合终究是为艺术所不屑的。就如文学发展到现代文学阶段,出现了很多为了文学而文学的玩文字游戏的流派。但是更多的作家的作品还是走在心灵宣泄的路上,或许也可以说它是一条老路。但是任何一种表现方式的创新都是可以是引人注目的。在人类远古时期,就可找到不用语言,而单凭舞蹈去表达故事的表演。人类舞蹈艺术发展至今终究又走回到了内心宣泄的路上来了。只是与真实生活的契合点越来越少了,但通过这种方式反映的正好是现代社会,现代人对于事物理解的肤浅性。而对这一点我们没有能力改变。所以我们也许需要的不是更深刻的东西。可是现在很多人似乎要故意造就高深。仿佛这已经成为了现代舞剧艺术审美的唯一主体,这是个错误的概念。
   
    如果说《大河之舞》是新的经典舞剧也是正常的。它虽有一个大概的情节作为展开的支撑,但不必拘泥于情节,而是主要通过肢体的动作,和优美的音乐和声及器乐独奏给观众一种美的享受,让人体会到舞者和歌者内心的激情。
   
    从远古时期的战争舞、祭祀舞等开始,舞蹈总是更多的为了传达情绪、挑动情绪而存在。《大河之舞》的确是偏向于抽象而不是故事性。偏向于表达一种感觉,以舞蹈和音乐手段塑造人物形象; 把积极而又活跃的力量表现出来的同时,运用了舞蹈者的身体、歌者的声音的一种感染力,但又不等同于感染力本身的某种虚幻的实体。《大河之舞》里的艺术手段所造就的一切,无论是构成人与物形象的姿态、造型、步伐和主题动作,还是舞蹈的场面构图和队形变换等,都是舞剧动态的一种新形象。这种舞剧的动态新形象在作为塑造人物形象的要素时,小于舞蹈的人物形象,而当它作为整个舞蹈意境、气氛的渲染,以造成舞蹈动作的强烈深刻的总体艺术效果的手段时,又是大于单一的人物形象的,超出了人物形象所包容的范围。此外, 《大河之舞》舞蹈还具有鲜明的个性特征和典型意义,具有独特的民族风格和时代特色。这也成为该作品创作和欣赏的主体。对一些有志于创造民族风格舞剧,想使民族舞剧获得崭新的地位 ,赢得观众的热爱,力求创作具有舞剧艺术特点,又有民族特色的经典之作的编导们,《大河之舞》不呆滞,不固定。让人在不断运动的过程中形成、发展、变化和完善审美观,不能不说是一次创造性的革命,也为民族舞剧开辟了新纪元。使舞蹈艺术达到了另一个高峰。希望这种新的艺术手段将在不断的革新中形成为一种更为严谨规范的艺术形式,具有更高超的表现技巧,创造出更多人体动作造型的美感, 来表达舞剧中的感情和思想,以便造成深邃的意境和浓烈的气氛。通过这种新的舞蹈形式唤起欣赏者各种相应的感受,从而触发共鸣,引起联想和受到薰陶。
   
    常常要做好一件事情不能两全,虽然《大河之舞》中芭蕾演绎的并不十分精彩,舞台的整体技术也相对粗糙了一些,但决不能为这一点,而把原因归结为它的内容不深刻或缺乏艺术内涵。最重要的是它树立了与传统舞剧清规戒律决裂的范例。舞蹈就应该是表达一种感情,一种抽象的东西。越是朴实自然者或者贴近生活,或者源于普遍的美好想象就越能打动人心。现在很多自称是个人主义表演者只知道所谓"内心抒发"而夸大表现力,根本不去考虑观者的感受。说到底任何形式创造的舞剧还是希望有人来欣赏,希望用纯粹舞蹈表现的东西能有懂行的人欣赏。同时又不能太阳春白雪而吓跑了普通观众,掌握好这个平衡度是很难的。《大河之舞》欣赏者就能够完全通过视觉和听觉来感受其表达的感情内涵。这一点是难能可贵的。这也是《大河之舞》为欣赏者精心安排的一次盛大的音乐歌舞盛宴。

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今天赶个早

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呵呵,准备抢第一啊。

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好,抢.1

看上面两个烟手.

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又迟了 ^^^^^66

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我也来看看吧,抢了个9,不过在第一页也不错

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几凡失意仍能傲!

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眨了一下眼,就落后面了~

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报道,头页。^_^

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嘿嘿~

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下成龙大哥那部!!

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